中國網(wǎng)絡文學二十年,中國網(wǎng)絡文學二十年典文集

中國網(wǎng)絡文學歷經(jīng)20余年高速發(fā)展的原因

中國網(wǎng)絡文學歷經(jīng)20余年高速發(fā)展的原因網(wǎng)絡文學從最初的文學需求釋放，逐漸形成了較為完整的鏈條。而且中國經(jīng)濟的發(fā)展，人民的生活得到了放松，就有時間去學習。

概括網(wǎng)絡文學的發(fā)展現(xiàn)狀？

近些年來，我國網(wǎng)絡文學隨著科學技術和社會生活的發(fā)展變化也得到了突飛猛進的發(fā)展。中國作協(xié)2018年5月17日在杭州網(wǎng)絡文學周上首次發(fā)布的《中國網(wǎng)絡文學藍皮書（2017）》披露：截至2017年12月，中國網(wǎng)絡文學用戶3.78億，其中手機網(wǎng)絡文學用戶3.44億。國內(nèi)45家重點文學網(wǎng)站的原創(chuàng)作品總量達1?646.7萬種。中國網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍非簽約作者達1?300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1?400萬人。

從1994年中國接入國際互聯(lián)網(wǎng)始，二十余年來，中國的網(wǎng)絡文學無論是作者數(shù)量、傳播平臺、閱讀群體，還是產(chǎn)業(yè)化延伸，其數(shù)量與規(guī)模，都出現(xiàn)了深刻的變化和飛速的增長。在世界范圍內(nèi)，從文學發(fā)展史和出版史的角度來看，網(wǎng)絡文學無疑是一種特殊的文化現(xiàn)象。

一、中國網(wǎng)絡文學的現(xiàn)狀

（一）中國網(wǎng)絡文學的特點

中國的網(wǎng)絡文學，無論是作者的創(chuàng)作、作品的發(fā)布，還是讀者的閱讀，均是在互聯(lián)網(wǎng)或移動互聯(lián)網(wǎng)上完成的。與傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作與出版比較，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作與出版呈現(xiàn)四個特點：一是創(chuàng)作主體相對自由，無論是題材的選擇，還是表現(xiàn)手法的運用，作者都是在沒有任何范式約束的氛圍中進行文學創(chuàng)作；二是沒有層層的審查與曠日持久的等待，作者只要輕輕地敲擊一下鍵盤，作品就會立即發(fā)表；三是網(wǎng)絡文學巨大的作品數(shù)量，使讀者可以從容地選擇自己喜歡的內(nèi)容，還可以與作者互動，交流自己閱讀的感受，在一定程度上參與作者的創(chuàng)作；四是作品的價值由讀者的付費閱讀與打賞體現(xiàn)。

隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展和管理機構的要求，互聯(lián)網(wǎng)平臺和網(wǎng)站開始借助軟件對作品進行必要的審查。但由于網(wǎng)絡文學作品數(shù)量巨大，審查只能是對關鍵詞加以審核，對作品的藝術價值、思想傾向、語言文字的表達水平，只能交由讀者來評判。讀者的點贊和打賞，購買與否，是檢驗網(wǎng)絡文學能否生存的唯一標準，也是作者能否為讀者接受的試金石。

（二）中國網(wǎng)絡文學的作者群體

基于艾瑞咨詢的監(jiān)測統(tǒng)計，2017年，網(wǎng)絡文學作者數(shù)量與2015年相比，增長了30.2％。以閱文集團為例，到2017年12月31日，其平臺上作者已達690萬人，掌閱原創(chuàng)作者達到1.5萬名。在網(wǎng)絡文學作者中，20世紀90年代及以后出生的居多，40歲以上的只占作者總數(shù)的4.9％，網(wǎng)絡文學作者的平均年齡是27歲，大多生活在二三線城市。作者中有如安妮寶貝、李尋歡、當年明月、寧財神這樣的專業(yè)作家，但大多是業(yè)余寫手，很多是在校大學生。這些寫手，往往系非文學專業(yè)畢業(yè)，理工科學歷居多。如網(wǎng)絡知名作家血紅是武漢大學計算機系畢業(yè)，驍騎校是電力工程師。為了方便管理和付酬，網(wǎng)絡平臺一般將作者分為五個星級，一星級為小白作者，二至四星級為普通作者，五星級為大神作者。按閱文集團自己制定的評級標準，大神作者占作者總數(shù)的17.8％。大神作者是平臺和讀者關注的對象，也是平臺創(chuàng)造經(jīng)濟效益的主要保證。一批大神作者已經(jīng)成為品牌，如20世紀90年代的五駕馬車——痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森，目前活躍的作者如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、江南、酒徒、蔣勝男等。

網(wǎng)絡文學的作者，往往通過舉辦寫作大賽和文學年會來發(fā)掘。對于有潛力的作者，進行作品定制，由專人輔導，或者與傳統(tǒng)的教學研究機構合作，請專家授課，提高作者的寫作能力。2013年，在中國作家協(xié)會的指導下，中文在線聯(lián)合其他網(wǎng)絡平臺，在京成立網(wǎng)絡文學大學，聘請諾貝爾獲獎者莫言擔任首任校長。網(wǎng)絡文學作者只要提供2萬字以上的作品，即可成為網(wǎng)絡文學大學的學生。閱文集團于2017年6月發(fā)布內(nèi)容全生態(tài)戰(zhàn)略，并成立內(nèi)容產(chǎn)業(yè)基金，從優(yōu)質內(nèi)容出版、內(nèi)容方商業(yè)扶持、內(nèi)容品牌傳播和優(yōu)秀青年作家創(chuàng)作扶持四個方面支持作者進行創(chuàng)作。阿里文學也與其影視業(yè)務共同宣布將為內(nèi)容生產(chǎn)者提供包括平臺、IP、宣傳等資源在內(nèi)的一站式服務。

與此同時，網(wǎng)絡文學作者受到各級主管部門的重視，除中國作家協(xié)會成立網(wǎng)絡文學委員會外，各地作協(xié)相繼成立了網(wǎng)絡文學專業(yè)委員會，部分作者加入了作家協(xié)會組織。這標志著整個社會對網(wǎng)絡文學身份的認同，網(wǎng)絡文學的價值為主流文化所逐步接受。

（三）網(wǎng)絡文學的主要發(fā)表平臺

中國的網(wǎng)絡文學發(fā)表平臺，曾經(jīng)有上千家之多，后來盛大集團與騰訊閱文集團、中文在線通過資本運作，將一些優(yōu)秀的網(wǎng)站集中到幾家主要的平臺運營。從2017年網(wǎng)絡文學平臺日更新作品數(shù)量看，閱文集團及旗下起點中文、云起書院、創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點女生網(wǎng)、晉江文學網(wǎng)、瀟湘書院位列網(wǎng)絡平臺前10名，其中起點中文網(wǎng)日更新作品數(shù)量過萬，排名第一?？v橫中文網(wǎng)、塔讀文學、紅薯小說網(wǎng)、17K小說網(wǎng)，位列第二梯隊。從絕對數(shù)量來看，閱文集團以72%的作品數(shù)量占比、88%的作者數(shù)量占比位列第一。截至2017年6月，閱文集團擁有640萬位作者和960萬部文學作品，中文在線、掌閱及百度文學位列二、三、四名，中文在線、掌閱及阿里文學分別擁有300萬、50萬、40萬部作品。移動終端目前由掌閱、QQ閱讀領先。速途研究院數(shù)據(jù)顯示，2017年我國網(wǎng)絡文學市場規(guī)模已增長至130億元，2017年，國內(nèi)市場份額名列前位的多家網(wǎng)絡文學網(wǎng)站中作品的總數(shù)約為1?647萬，預計2019年，作品規(guī)模將超過2?000萬。

（四）網(wǎng)絡文學的作品類型

中國的網(wǎng)絡文學一改過去傳統(tǒng)文學作品中體裁劃分的方法，加上網(wǎng)絡技術的發(fā)展，很多作品有意將不同體裁融合在一起，并運用了多媒體的表達手法，形成獨有的網(wǎng)絡體。但是為了方便讀者閱讀，大多數(shù)網(wǎng)站將作品劃分為玄幻、奇幻、都市、歷史、軍事、競技、美文、同人等類型。在虛構類作品中，又分為穿越、架空。為了方便讀者查找，以言情小說為例，網(wǎng)站往往將作品貼上不同的標簽：一見鐘情、青梅竹馬、歡喜冤家、辦公室戀情、前世今生、靈異爆笑、情有獨鐘、日久生情、后知后覺等。讀者從這些標簽中，能夠迅速選擇自己喜歡的作品。

網(wǎng)絡文學作者的素材，一是取材于現(xiàn)實生活；二是從中國的傳統(tǒng)文化中汲取靈感和營養(yǎng)，如從中國歷史、神話、古典小說中尋找人物和情節(jié)線索；三是從游戲中尋找題材；四是根據(jù)科學的有限假設而虛構的幻想事件。

（五）網(wǎng)絡文學的閱讀

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）發(fā)布的第41次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》（以下簡稱《統(tǒng)計報告》），如前所述，截至2017年12月，網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達到3.78億，較2016年年底增加4?455萬，占網(wǎng)民總體的48.9%。手機網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模為3.44億，較2016年年底增加3?975萬，占手機網(wǎng)民的45.6%。另據(jù)《2016—2017中國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報告》，文學網(wǎng)站日更新總字數(shù)達2億漢字，文學網(wǎng)頁日瀏覽量達到15億次。與此同時，網(wǎng)絡文學在數(shù)字閱讀中的主流地位日益提高，《2016年數(shù)字閱讀白皮書》顯示，相對于2015年，2016年數(shù)字閱讀內(nèi)容總量增長率達到88.2%，其中原創(chuàng)占比從69%上升到79.7%。

（六）網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)化延伸

網(wǎng)絡文學作為重要的IP資源，越來越受到人們的重視。網(wǎng)絡文學的很多作品除以紙介質圖書形式出版外，還改編為游戲、動漫、電影、電視劇、有聲讀物及周邊產(chǎn)品，全版權、全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)營模式逐步形成。從最早的《第一次的親密接觸》到《明朝那些事兒》《誅仙》，從《杜拉拉升職記》到《歡樂頌》，這些圖書不僅在網(wǎng)絡上受到熱捧，出版為紙介質圖書后，也連續(xù)占領國內(nèi)的圖書暢銷榜。如《杜拉拉升職記》從一個不到2?000字的博客，延伸到系列圖書、電影、電視、話劇、音樂劇、周邊產(chǎn)品，形成一個10億元的大產(chǎn)業(yè)。

（七）網(wǎng)絡文學的盈利模式

中國的網(wǎng)絡文學，最初是免費閱讀，從2002年開始，起點中文網(wǎng)試行收費閱讀，這種模式很快被其他網(wǎng)站效仿。多年的探索發(fā)展，中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)運營模式逐漸成熟。一條由網(wǎng)絡寫手、文學網(wǎng)站、內(nèi)容經(jīng)紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，以及電信運營商、客戶端產(chǎn)品制造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成，并逐步形成了以作品版權為中心的運營模式，其盈利來源主要包括VIP付費閱讀收入、網(wǎng)絡廣告收入、無線閱讀運營收入，以及線下出版、影視改編、動漫游戲改編等版權延伸收入。其中，VIP付費閱讀和無線閱讀運營是最重要的兩大營收來源。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，手機等移動終端已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學閱讀最重要的載體。

同時，如前所述，高點擊率的網(wǎng)絡文學改編成實體圖書后，也會獲得一筆不菲的版稅收入。據(jù)《華西都市報》2018年4月11日刊登的《霸榜中國網(wǎng)絡作家富豪榜》，2017年，網(wǎng)絡文學作家唐家三少年收入1.3億元，天蠶土豆年收入1.05億元。據(jù)此推算，網(wǎng)絡平臺的收入也不菲?！督y(tǒng)計報告》顯示：網(wǎng)絡文學業(yè)務營收也進入全面盈利期。公開資料顯示，閱文、掌閱、縱橫等網(wǎng)絡文學企業(yè)在2017年均已實現(xiàn)盈利。除此之外，2017年下半年，國內(nèi)兩大網(wǎng)絡文學平臺閱文集團和掌閱科技相繼上市，從資本市場融到了所需的資金。

二、中國網(wǎng)絡文學的貢獻

首先，網(wǎng)絡文學在探索中發(fā)展，產(chǎn)生了一批社會效益與經(jīng)濟效益俱佳的優(yōu)秀作品。從中國文學史的發(fā)展角度來看，一個時代有一個時代的文學。網(wǎng)絡文學通過二十余年的發(fā)展，帶著信息化時代的技術特征，占領了中國的文化版圖。盡管網(wǎng)絡文學的大多數(shù)作品因為寫作的倉促，還存在這樣那樣的藝術缺陷，但正由于其規(guī)模龐大，沙里淘金，其中還是留下了不少膾炙人口的優(yōu)秀作品。2008年，在中國作家協(xié)會指導下，《長篇小說選刊》雜志社和中文在線曾舉辦過一次網(wǎng)絡文學十年盤點，評出了十大優(yōu)秀作品：《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》。同時，還有一批受到讀者好評的作品，如《誅仙》《明朝那些事兒》《星辰變》《夢回大清》《斗羅大陸》等。這些作品因其在網(wǎng)上的點擊率很高，成為各家出版社關注和追逐的出版資源。據(jù)統(tǒng)計，網(wǎng)絡文學每年向實體出版輸送的文藝類新書和暢銷書占其總數(shù)的1/2以上。2017年，在網(wǎng)絡上先發(fā)表又以紙介質的形式出版了網(wǎng)絡小說6?492部。同時，網(wǎng)絡文學業(yè)已成為各大文化公司掘金的一塊寶地，許多網(wǎng)絡作品被改編為影視作品后贏得了很高收視率，如《小兒難養(yǎng)》《后宮甄嬛傳》《裸婚時代》《步步驚心》《失戀33天》《山楂樹之戀》等。同時，網(wǎng)絡文學逐漸被主流文學接納。2009年，網(wǎng)絡作家阿耐所著的《大江東去》成為第一部榮獲中宣部“五個一工程”獎的網(wǎng)絡小說；《上海文學》雜志的編輯金宇澄發(fā)表在上?！芭谩闭搲系木W(wǎng)絡文學《繁花》經(jīng)反復修改后獲第九屆茅盾文學獎。

其次，網(wǎng)絡文學的IP開發(fā)推動了整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國的網(wǎng)絡文學，與美國的好萊塢電影、日本的動漫，成為風靡世界的文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡文學作為重要的IP資源，IP經(jīng)營不僅成為網(wǎng)絡文學自身的重要收入來源，也帶動了整個產(chǎn)業(yè)鏈，甚至一個產(chǎn)業(yè)的繁榮。2017年，由網(wǎng)絡文學經(jīng)過加工而出版的紙介質圖書達到6?492部，改編電影電視連續(xù)劇2?427部，游戲605部，動漫712部。根據(jù)網(wǎng)絡小說改編的影視劇占據(jù)了影視劇市場的半壁江山，除此之外，聽書作為網(wǎng)絡文學的衍生業(yè)務得到迅速發(fā)展。根據(jù)國家新聞出版廣電總局在2017年4月發(fā)布的《2016年中國閱讀白皮書》數(shù)據(jù)，2016年國內(nèi)近7成數(shù)字閱讀用戶用過聽書功能，聽書用戶超過1億，愿意付費的用戶比例達到65.3%。在這一趨勢下，蜻蜓FM、懶人聽書等垂直應用均在2017年獲得過億元人民幣融資；而微信讀書也于2017年7月發(fā)布新版本，宣布全面上線音頻內(nèi)容。天涯社區(qū)、鐵血科技、天下書盟、博易創(chuàng)等數(shù)量眾多的網(wǎng)絡文學公司在新三板掛牌。

同時，網(wǎng)絡文學的IP運作模式從一次性售賣向深度開發(fā)全方位合作發(fā)展。網(wǎng)絡文學與網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡影視、網(wǎng)絡音樂等多元文化相互滲透，根據(jù)網(wǎng)絡小說改編的《微微一笑很傾城》電視劇與移動游戲《倩女幽魂》實現(xiàn)雙向劇情滲入，影視與游戲深入融合。游戲工作委員會數(shù)據(jù)顯示，2016年影游聯(lián)動開發(fā)的移動游戲實際收入達89.2億元。

最后，網(wǎng)絡文學逐步由國內(nèi)走向國外，網(wǎng)絡平臺不僅獲得了經(jīng)濟效益，而且彰顯了中國文化的軟實力?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡文學在中國產(chǎn)生的影響，很快也在世界各國贏得了反響。富有中國元素的武俠、玄幻、科幻、言情等網(wǎng)絡作品，以其曲折離奇的情節(jié)、引人入勝的敘述，吸引了海外的讀者。據(jù)統(tǒng)計，盛大文學網(wǎng)站曾有超過3?600萬注冊網(wǎng)民，其中有30%的網(wǎng)民來自國外，網(wǎng)民分布在全球二百多個國家和地區(qū)。起點中文網(wǎng)3?100萬注冊網(wǎng)民中，同樣有30%來自海外，分布在全球一百多個國家和地區(qū)。晉江原創(chuàng)網(wǎng)日均瀏覽量超過4?000萬，擁有注冊網(wǎng)民320萬，全世界共有211個國家和地區(qū)的網(wǎng)民訪問過晉江原創(chuàng)網(wǎng)，海外流量占全站流量的30%以上。

中國網(wǎng)絡文學出海，與網(wǎng)文海外門戶及網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站的建立是分不開的。目前，在網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站中，Wuxiaworld（武俠世界）是海外本土第一批成立的中國網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站，2014年12月成立至今，已擁有了一批忠實的用戶，并形成了一定的影響力。Wuxiaworld在全球網(wǎng)站排名為1?005，擁有來自全球一百多個國家和地區(qū)的讀者。Gravity Tales是一個本土作者的翻譯+原創(chuàng)平臺，不僅與閱文集團合作，對中國網(wǎng)文進行翻譯，而且擁有原創(chuàng)版塊，孵化了一批平臺自身的網(wǎng)絡小說作者。

與此同時，中國的網(wǎng)絡文學也被海外的出版商所青睞?！冻啥迹褚拐垖⑽疫z忘》《藏地密碼》《誅仙》《杜拉拉升職記》等一大批圖書的版權被世界各地的出版商所購買。從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓等國，再到后來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美國家，足跡已遍布二十多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。

另外，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站主動走向海外，重視海外布局。如中文在線在歐洲和美國設立分公司，向海外讀者推廣網(wǎng)絡文學。2017年5月，起點中文網(wǎng)的國際版——起點國際正式上線。目前，起點國際已上線九十多部作品，語種以英文為主，首波主打品類以仙俠、玄幻、科幻、都市等題材為主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上線。

三、中國網(wǎng)絡文學尚需努力的地方

（一）網(wǎng)絡文學作品的質量參差不齊

第一，不少作品思想內(nèi)容膚淺，創(chuàng)作態(tài)度主觀隨意。網(wǎng)絡文學的作者為了取悅讀者，營造一種狂歡的氛圍，往往有意反傳統(tǒng)、打破規(guī)范，惡搞歷史和文化，生造語言文字。同時，跟風、抄襲、注水現(xiàn)象十分嚴重。第二，暴力隱現(xiàn)其中。無論是標題還是作品的內(nèi)容，往往有一些露骨的、暴力、兇殺情節(jié)，有些還宣揚一夜情、換妻、虐戀等不健康的觀念。第三，思想傾向不夠健康。盡管近年來因為監(jiān)管加強，描寫的作品有所減少，但作品宣揚的權力、金錢、物質崇拜仍然充斥網(wǎng)絡文學。不少穿越小說，都是描寫草根穿越到另一個世界，不是當“王爺”，就是娶得三妻四妾，或者獲得巨額財富。第四，語言文字粗疏。在網(wǎng)絡文學世界里，20萬字是短篇，中篇在20萬到60萬字，比較走紅的網(wǎng)絡小說，都以千萬字計。在網(wǎng)上連載的作品，作者一天要“碼”1萬字左右。在這種以迎合讀者，等待點擊的狀態(tài)下創(chuàng)作的作品，缺少生活的積淀，缺少藝術的構思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐網(wǎng)絡長篇小說《大江東去》雖然最后獲得了中宣部“五個一工程”獎，但長江文藝出版社的責任編輯在稿件修改上投入了很多的精力。天蠶土豆的《斗破蒼穹》在湖北少年兒童出版社出版時，責任編輯雇請了幾位武漢大學研究生為其整理，做了大量的刪削工作方達到出版水平。第五，模仿抄襲嚴重。網(wǎng)絡文學由于是類型化寫作，很多情節(jié)的設置已經(jīng)形成了模式，因此，作品的抄襲現(xiàn)象比較嚴重。還有一些作者使用網(wǎng)絡軟件寫作，盡管不能指證其作品抄襲某部作品，但這種機器寫作的方式缺少感情投入，很難突破原有模式。

（二）網(wǎng)絡文學需要多方扶持

與傳統(tǒng)文學創(chuàng)作相比，網(wǎng)絡文學的進入門檻很低，很多作者缺少文學修養(yǎng)和寫作技巧，作品一味地迎合讀者，追求點擊率，結果“鴻篇巨制”很多，但缺少文學性和思想深度。中國的網(wǎng)絡文學如果要實現(xiàn)經(jīng)典化，在中國文學史和出版史上留下一批精品，必須在如下幾個方面努力：第一，提高作者自身的文學修養(yǎng)和文學史意識。目前有些網(wǎng)站組織重要的“大神”級作者與傳統(tǒng)作者結對子，或者組織專家講學，將他們送到魯迅文學院之類的機構學習，意在提高作者的寫作水平。但短期的學習并不能迅速提高寫作能力，網(wǎng)絡作者自己要有意識地閱讀文學經(jīng)典，放慢寫作速度，有意識地打造能夠傳之后世的文學精品。第二，展開必要的網(wǎng)絡文學批評?，F(xiàn)在對網(wǎng)絡文學的評價，主要從發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的積極方向來做宏觀的判斷，印象式批評多，對具體作品的思想性、藝術性缺少學理性的分析，有關部門要組織批評家，放下身段，客觀地分析當前網(wǎng)絡文學的趨勢，展開對作家作品的有理論有深度的批評。第三，引導網(wǎng)絡文學進入主流社會。目前各級作家協(xié)會都十分重視網(wǎng)絡文學作者的創(chuàng)作，很多作者從網(wǎng)絡文學的世界走入了文學主流群體，如安妮寶貝、金宇澄、慕容雪村、張悅然、當年明月、李可等，他們的不少作品已經(jīng)成為文學精品進入文學史的視野。但與龐大的網(wǎng)絡文學作者隊伍相比，這些作者僅僅是“冰山之一角”，主流社會對網(wǎng)絡文學要采取包容和引導的態(tài)度，在探索中提高網(wǎng)絡文學的文學性與思想性，讓網(wǎng)絡文學從草根進入殿堂，真正成為我們這個時代標志性的文化現(xiàn)象。

網(wǎng)絡文學二十年,如何介入當下時代和歷史?

網(wǎng)絡文學發(fā)展至今二十年，當網(wǎng)絡文學從重數(shù)量向重質量轉變，就意味著經(jīng)典化、精品化成為未來網(wǎng)絡文學發(fā)展的方向。正如日前在第五屆中國網(wǎng)絡文學論壇暨首屆四川網(wǎng)絡文學周開幕式上，中國作協(xié)副主席李敬澤所說，“思想精深、藝術精湛、制作精良日益成為網(wǎng)絡文學界自覺的追求，網(wǎng)絡作家責任意識明顯增強。網(wǎng)絡文學進入了以提高質量為生命線的新階段?！?/p>

近年來，網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作正成為一大顯著現(xiàn)象。論壇上展示了“歌唱祖國——全國網(wǎng)絡文學優(yōu)秀作品聯(lián)展”的成果，聯(lián)展自今年5月11日舉辦以來，共有346部參展作品，分為革命歷史題材、現(xiàn)實題材和其他題材三大類。

其中革命歷史題材作品65部，現(xiàn)實題材作品231部，其他題材作品50部。在這三大類題材作品中，現(xiàn)實題材作品比重最高，占67%。

或許正如作家阿來所說，當網(wǎng)絡文學作品中具有了現(xiàn)實主義的精神和人文主義的關懷，就會超越網(wǎng)絡文學種種的類型模式，這就是“類型的溢出”。“當達到一定條件的時候，它會大于原來那個形式，所有成為經(jīng)典超越類型的作品，就是大于這個形式?！?/p>

本屆中國網(wǎng)絡文學論壇以“新時代 新課題 新作為”為主題，由中國作協(xié)主辦，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心、四川省作協(xié)承辦，四川省網(wǎng)絡作協(xié)、成都傳媒集團協(xié)辦。

論壇舉辦期間，由中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主辦的中國作協(xié)網(wǎng)絡文學組織負責人培訓班同時開班，首屆四川網(wǎng)絡文學周主題活動同步舉辦。

作為新興的文學樣式，年輕的網(wǎng)絡文學以自己獨特的方式成為中國文學重要的組成部分。七十年來的中國文學，留在民族記憶和人們心靈中的深刻影響了精神世界的作品，無一不是深刻地呼應著時代要求的作品，網(wǎng)絡文學發(fā)展至今，與時代同步伐也應當成為它的題中之意。

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簡介：全書立足大數(shù)據(jù)，以史論結合、宏觀與微觀相結合的方式，細致勾勒中國網(wǎng)絡文學的演變脈絡，概覽全民寫作時代的隆起、文學網(wǎng)站平臺的發(fā)展、網(wǎng)絡作家陣容、網(wǎng)絡文學作品、網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)經(jīng)營、網(wǎng)絡文學閱讀、網(wǎng)絡文學理論批評等不同分支的發(fā)展歷程。全書透過政治、經(jīng)濟、科技、文化、心理等人類社會學視角，深入剖析網(wǎng)絡文學發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，構建網(wǎng)絡文學研究的基礎理論體系，并基于“理論回應現(xiàn)實”的學術立場，直指具體文學現(xiàn)象背后的社會成因。同時，對網(wǎng)絡時代文學的轉型和文藝理論的轉向進行了闡釋和設定，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡文學在大眾藝術審美、社會文化意義和作為文化產(chǎn)業(yè)新形態(tài)等層面的價值。

我國網(wǎng)絡文學走過多少年了？

我國網(wǎng)絡文學走過20年了

“我身材不高也不矮，長相不丑也不帥，個性不好也不壞?！?998年，網(wǎng)絡小說《第一次的親密接觸》在網(wǎng)上引發(fā)熱潮，一對年輕人的生死愛戀震撼網(wǎng)絡。這部小說的發(fā)表，被視為我國網(wǎng)絡文學的開端。從那時起，網(wǎng)絡文學作為一種新的文學體裁登上歷史舞臺。

時至今日，我國網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過20年。據(jù)國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2017年12月，我國共有45家重點網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，提供原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品超過200萬部；由網(wǎng)絡文學改編的影視作品、游戲和動漫超過3000部，如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《七月與安生》等影視作品均產(chǎn)生了較好的社會反響。

網(wǎng)絡文學飛速發(fā)展的背后，既有新奇特的優(yōu)點，也充斥著低俗亂的問題。正如中國作協(xié)副主席李敬澤所說：“這些天文數(shù)字是原來文學出版業(yè)不敢想象的，數(shù)字固然重要，但優(yōu)秀創(chuàng)作更為重要?！比涨埃蓢倚侣劤霭鎻V電總局和中國作家協(xié)會聯(lián)合主辦，新華網(wǎng)承辦的“2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動”在北京舉辦，推介活動不僅選出了24部優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品，更為我國網(wǎng)絡文學沉淀反思、整裝出發(fā)指明了方向。

從引人注目的爆炸發(fā)展，到備受詬病的參差不齊，一路走來，我國網(wǎng)絡文學的發(fā)展伴隨著掌聲和質疑。但在市場化進程中，以原創(chuàng)內(nèi)容為核心的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成，網(wǎng)絡文學作為其中的重要組成部分，將繼續(xù)發(fā)揮重要作用。因此，李敬澤期待著，未來我國網(wǎng)絡文學要“把握時代脈搏，把握人民的期待和要求，加強現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，講品位、講格調、講責任，反對庸俗、低俗、媚俗，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值觀，創(chuàng)作出無愧于新時代的作品”。