小說的審美特征主要有敘事性(小說的美學特征包括)

分別說明詩歌、散文、小說的構(gòu)成要素和主要表現(xiàn)方法

一.中國傳統(tǒng)的“二分法”

所有文本體裁分為韻文和散文兩大類。

依據(jù)：文本的外部特點即語言形式因素。

這種分類過于籠統(tǒng)，沒有涉及題材、構(gòu)思等問題，難以區(qū)分文學文本和非文學文本，現(xiàn)在已經(jīng)被廢棄。

二.西方的“二分法”

1.以亞里斯多德在《詩學》中的的“二分法”為代表，他依據(jù)文本模仿現(xiàn)實的手段區(qū)分了史詩、戲劇兩大類。由于史詩是通過語言來模仿現(xiàn)實的，不像戲劇那樣有音樂的介入，因此被看作嚴格意義上的文學類型。至于史詩的語言表現(xiàn)形式，可以是韻文，也可以是無韻的散文。

同樣是二分法，以亞里斯多德的為代表的西方古典文論更側(cè)重文本的媒介手段等內(nèi)在特點。

2.二三分法

以亞里斯多德為代表的二分法沒有提及抒情詩，當抒情詩在文學中的地位提升以后，二分法被三分法所替代。

3.三分法是依據(jù)文學作品選取題材、構(gòu)思方式和情感體驗方式以及塑造形象的表現(xiàn)手法將各種文學劃分為敘事類、抒情類、戲劇類的一種方法。

三.

敘事類文學側(cè)重于以客觀世界和虛擬世界的事件、人物和環(huán)境景物為題材內(nèi)容，以摹仿、虛構(gòu)為構(gòu)思方式，以具體生動的敘述為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而反映和表現(xiàn)創(chuàng)作主體對社會人生的審美把握的文學作品。 敘事性是敘事類文學基本的審美特征。敘事類文學包括小說、史詩、敘事詩、故事詩、史傳文學、報告文學等。

抒情類文學是側(cè)重以抒情主人公主觀情思為題材內(nèi)容，以內(nèi)心感受和體驗為構(gòu)思方式，以直接抒發(fā)為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而表現(xiàn)創(chuàng)作主體對自然、社會、人生的感悟和體味的文學作品。抒情性是抒情類文學的突出的審美特征。 抒情類文學主要有抒情詩、抒情散文、散文詩等。

戲劇類文學是側(cè)重于以生活中的矛盾沖突為題材內(nèi)容，以模擬和再現(xiàn)虛擬的真實為構(gòu)思方式，以人物自身的行為動作和臺詞為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而反映創(chuàng)作主體對社會人生的審美把握的一種文學作品。

四.四分法

1、我國“四分法”將文學文本劃為詩歌、小說、散文、戲劇文學四大類。有的在此基礎(chǔ)上增加影視文學。

我國四分法是根據(jù)文學文本的外在形態(tài)，同時考慮題材選擇、形象塑造形象的特點，以文本的語言特征、體制篇幅為依據(jù)作為劃分文學體裁的方法。

2、加拿大詩學家弗萊的四分法

他說：“文類的中心原則是相當簡單的，文學中文類區(qū)別的基礎(chǔ)似乎是表現(xiàn)的原則。詞語可以在觀眾前面表演出來，可以在聽眾面前講出來；或者它們可以歌唱出來，或者可以為讀者寫出來。”

（〔加拿大〕諾斯洛普?弗萊《批評的剖析》，陳慧等譯，百花文藝出版社1998年版第308頁）

“在觀眾面前表演的詩歌是戲??；在聽眾前朗誦的則是敘事詩；自己背朝觀眾唱或者吟誦就是抒情詩；而小說則是應(yīng)安靜地閱讀的?！保ā卜ā尺_維德?方丹《詩學——文學形式通論》，陳靜譯，天津人民出版社2003年版第126頁）

弗萊的四分法與我國流行的四分法在立論依據(jù)與分類結(jié)果上并不相同。

傳統(tǒng)的詩是有韻律的文學作品。它通過詩的想像與抒情來表達某種強烈的情感。詩是歷史最悠久的文學形式，中國是世界上詩歌最發(fā)達的國度之一。從中國最早的詩歌總集詩經(jīng)，最早的長篇抒情詩離騷以來。漢代的樂府，唐宋格律詩，和唐末興起的詞，元曲以及五四以來的新詩。歷代的民間歌謠。構(gòu)成了中國詩歌無以倫比的巨大傳統(tǒng)。相比之下西方的敘事詩發(fā)達較晚，并結(jié)合戲劇，成就很大。例如荷馬史詩，但丁神曲，莎士比亞劇本。

散文是沒有嚴格的韻律和篇幅限制的文學形式。與韻文相對。中國的散文從先秦諸子散文發(fā)展而來，代有散文名家名作。其中歷史散文和賦體以及奏議文告等應(yīng)用文體，對后代產(chǎn)生了深遠影響。中國自古是世界上散文最發(fā)達的國度。

戲劇是另一種古老的文學形式。它主要通過不同角色之間的對話來表達作者的思想和感情。戲劇可以用于舞臺的表演，也可以閱讀。

小說是以虛擬世界為內(nèi)容的綜合文學形式。傳統(tǒng)上以散文為主體。莊子：飾小說以干縣令。中國現(xiàn)代意義上的小說，是從先秦散文中的寓言濫觴，經(jīng)過漢末六朝的筆記，到唐傳奇宋話本擬話本而成熟，再傳至明清以四大奇書為代表的長篇小說和以聊齋志異為代表的短篇小說。西方的小說稱為fiction，被稱為散文史詩。小說上接神話傳說，作為后起的文學形式。由于其巨大的容量，深刻全面地反映了現(xiàn)實和人們的思想，成為近代以后主流的文學形式之一。

四大文學樣式

四大文學樣式分別為：詩歌、戲劇、小說、散文。

文學的四分法

在“四分法”中，詩歌一類包括著“三分法”抒情類中的抒情詩和敘事類中的敘事詩，其所以把這兩者合在一類稱為“詩歌”，乃是因為兩者在塑造形象、組織結(jié)構(gòu)和語言運用上都有著很多共同點。

小說一類，在“三分法”中是屬于敘事類中的一部分。由于它是以人物形象的塑造為中心，在性格刻劃、情節(jié)敘述、環(huán)境描寫、結(jié)構(gòu)安排和語言運用等方面，都具有突出的特點，與詩歌、散文比較起來有明顯的區(qū)別，加以這種體裁在現(xiàn)代最為流行，因此，在“四分法”中就把它獨立出來作為一個大類。

散文一類，是指小說、詩歌、戲劇文學之外的一切文學體裁。它的范圍很廣，屬于抒情類的抒情散文可以歸人這一類，屬于敘事類中的游記、雜記、報告文學、傳記等也可以歸入這一類，甚至還包括夾敘夾議的雜文、小品等。

把散文作為獨立的一個大類，是因為這類體裁的作品題材廣闊，風格多樣，它既不同于詩歌、小說和戲劇文學等類的作品，又確具文學的基本特征。同時，這也可以糾正某些對于文學的狹隘理解，防止把一些富有文學價值、具有文學特點的作品排斥于文學之外。至于戲劇文學一類，同“三分法”中的戲劇類完全一樣。

大體分類：

各種文學體裁在產(chǎn)生和發(fā)展的過程中，逐步地形成了各自的特點，這些特點具體地表現(xiàn)為形象塑造、情節(jié)構(gòu)想和語言運用等方面。各種文學體裁由于在反映社會生活、表達思想感情方面，具有各自不同的特點和效能，因而使得它們彼此相互區(qū)別開來。

歷來的作家、文學評論家，為了研究、掌握各種文學體裁的規(guī)律、特點，以推動文學創(chuàng)作和文學評論的發(fā)展，不斷地對各種文學作品進行歸納分類，于是出現(xiàn)了一些文體分類的理論、著作。

歷來對文學體裁的分類，有各種不同的標準，因而也有各種不同的分類法。我國最早的分類法是兩分法，即把文學體裁按有韻無韻分為韻文與散文兩大類。

但是，“五四運動”以來國內(nèi)最常見的分類法則是兩種：一種是“三分法”，一種是“四分法”。進入二十一世紀后，又誕生了另外一種新的文學體裁劇小說，從而產(chǎn)生了“五分法”。

擴展資料：

形成

文學體裁的形成，除了歸根到底為社會生活所決定之外，還與文學傳統(tǒng)的繼承、革新和歷代創(chuàng)作經(jīng)驗的積累以及創(chuàng)造能力的發(fā)展有密切的關(guān)系。世界各民族文學中最早出現(xiàn)的體裁是詩歌，以后小說、戲劇文學才逐漸發(fā)展起來。

這一方面固然是由社會生活內(nèi)容的日趨豐富和發(fā)展所決定，另一方面也同作家繼承前代的文學傳統(tǒng)、積累創(chuàng)作經(jīng)驗和發(fā)揮創(chuàng)造性分不開。一個時代、一個作家，如果不能以前人的文學遺產(chǎn)作為基礎(chǔ)，長期地積累創(chuàng)作經(jīng)驗，井適應(yīng)時代的要求，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，那么，新的文學體裁就不可能產(chǎn)生。

歷史上的中篇、長篇小說、多幕劇以至電影文學等篇幅較大的文學體裁，都是在這樣的條件下逐步產(chǎn)生的。例如，我國最早產(chǎn)生和發(fā)達的文學體裁是詩歌和散文，而小說和戲曲文學則出現(xiàn)較晚。

在詩歌的發(fā)展過程中，搜集在最早的詩集《詩經(jīng)》里的，大都是比較簡單的四言體的詩歌，隨后五言體、七言體的詩歌才陸續(xù)產(chǎn)生，到了隋、唐前后則逐漸出現(xiàn)了對偶整齊、音韻和諧的絕句和律詩。這些發(fā)展和演變，無疑是反映著社會生活的發(fā)展和與此相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)技巧的發(fā)展。

古代文學體裁

1、賦

我國古代的一種文體，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點是“鋪采文，體物寫志”，側(cè)重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”。

魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”；唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”；宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。著名的賦有：杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。

2、駢文

起源于漢魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。駢文由于遷就句式，堆砌詞藻，往往影響內(nèi)容表達，韓、柳提倡古文運動之后，駢文漸衰。著名的有南朝梁吳均寫的《與朱元思書》。

3、原

推究本源的意思，是古代的一種議論文體。這種文體是對某種理論、主張、政治制度或社會習俗，從根本上考察、探討，理論性較強。如韓愈的《原毀》、黃宗羲的《原君》。

4、辯

“辯”即辯是非，別真?zhèn)危@種文體的特點是批駁一個錯誤論點，或辨析某些事實。如韓愈的《諱辯》、柳宗元的《桐葉封弟辯》。

5、說

古代議論說明一類文章的總稱。它與“論”無大異，所以后來統(tǒng)稱說理辨析之文為論說文?！段恼卤骟w序說》：“說者，釋也，解釋義理而以己意述之也?！蔽覀儗W過的這種體裁的文章有《師說》、《馬說》、《少年中國說》、《捕蛇者說》、《黃生借書說》。

7、論

一種論文文體，按《韻術(shù)》：“論者，議也”?！墩衙魑倪x》所載：“論有兩體，一曰史論，乃忠臣于傳末作議論，以斷其人之善惡。如《史記》后的太史公曰……。二政論，則學士大夫議論古今時世人物或評經(jīng)史之言，正其謬誤”。如《六國論》、《過秦論》等。

參考資料來源：百度百科-文學體裁

小說有哪些審美特征

語言美，結(jié)構(gòu)美，文風美，主題美，情節(jié)美，人物性格美，環(huán)境美。

語言我就不多說了，各種修辭，描寫。

結(jié)構(gòu)是否得當，詳略，緊湊。

每個人都就該有自己的文風，不過不是一時半會兒的。

主題要突出，新穎，時代感

情節(jié)真的很重要。別人看你的小說，就是看你寫的情節(jié)，情節(jié)不好，主題再好，再高尚，也要作東流水的。

一篇小說里，一定要有讀者喜歡的人物，這個人物可以在人心中活上千年萬年。

環(huán)境美，不是指描寫的環(huán)境優(yōu)美。是指你刻畫得是否深刻，這在一定程度上會影響你的小說深度。

希望你早日達成自己的夢想！我只是說了下自己的感想，不過你還是要多看書，關(guān)于寫作方面的書，上面會有介紹的，我平時看得不是很仔細，只能講到這個水平了。

文學作品中最常見的四大類體裁是什么？

即指詩歌，散文，小說，戲劇四種文學創(chuàng)作體裁，是文學創(chuàng)作最為常見也最為高端的四種體裁。

①詩歌

傳統(tǒng)的詩是有韻律的文學作品。它通過想像與抒情來表達某種強烈的情感。詩是歷史最悠久的文學形式。中國是世界上詩歌最發(fā)達的國度之一。

②散文

這是一種沒有嚴格的韻律和篇幅限制的文學形式，與韻文相對。中國的散文從先秦諸子散文發(fā)展而來，代有散文名家名作。其中歷史散文和賦體以及奏議文告等應(yīng)用文體，對后代產(chǎn)生了深遠影響。中國自古是世界上散文最發(fā)達的國度。

③戲劇

這是另一種古老的文學形式，主要通過不同角色之間的對話來表達作者的思想和感情。戲劇可以用于舞臺的表演，也可以閱讀。

戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。

④小說

這是一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節(jié)、環(huán)境的描述來概括地表現(xiàn)社會生活?！靶≌f”一詞最早記載于《莊子·外物》：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣。”

中國現(xiàn)代意義上的小說，是從先秦散文中的寓言濫觴，經(jīng)過漢末六朝的筆記，到唐傳奇宋話本擬話本而成熟，再傳至明清以四大奇書（后《金瓶梅》被《紅樓夢》取代，成“四大名著”）為代表的長篇小說和以聊齋志異為代表的短篇小說。

擴展資料

中國小說淵源于古代神話傳說，經(jīng)歷了六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本、明清章回小說和“五四”現(xiàn)代小說的發(fā)展過程。

1、志怪志人小說：

指我國漢魏六朝的談鬼神怪異的一種舊小說。起源于古代神話和傳說。如《搜神記》、劉義慶的《世說新語》。

2、傳奇小說：

是一種情節(jié)多奇、神異的古典小說。一般指唐人創(chuàng)作的文言短篇小說。是元、明、清三代小說、戲劇作家汲取題材的寶庫。其源出于六朝“志怪”。唐傳奇的出現(xiàn)標志著我國古典小說的成熟。如李朝威的《柳毅傳》。

3、話本小說：

指宋元說話藝人所用的底本。后成為小說的一種樣式，即話本小說。話本的出現(xiàn)是“小說史上一大變遷”，它對我國古代小說的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響。

4、擬話本小說：

明代文人模仿話本體制、形式進行創(chuàng)作的小說，如《杜十娘怒沉百寶箱》。

5、章回小說：

我國古代長篇小說的一種樣式。是在講史、話本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種分章敘事的小說。特點是概括故事情節(jié)的發(fā)展和矛盾沖突的段落，劃分為若干回，并多用對偶句式作回目，揭示本回內(nèi)容。

每回開頭常有詩詞。最先一段重提上回內(nèi)容，以便銜接本回內(nèi)容；每回結(jié)尾，多在情節(jié)高潮時戛然而止，留下懸念。

6、譴責小說：

以揭露社會弊病，并對封建官場和社會的種種病態(tài)進行鞭笞與譴責的一類小說的總稱。產(chǎn)生于辛亥革命前后。

7、演義小說：

舊體長篇小說的一種，概括史書、傳說，用近代口語鋪敘成文。是由講史話本發(fā)展而來的。

參考資料來源：百度百科-四大文學體裁

小說的敘事特點是什么

小說的敘事特點是虛構(gòu)性和故事性，對于小說敘事來說往往都是一個完整鮮明的故事，人們在讀整篇小說時不會發(fā)生混亂，能夠跟隨故事的情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)的發(fā)展下去，能夠帶入到故事情節(jié)中去，可以與小說的主人公產(chǎn)生深刻的共鳴。

小說的特點

價值性

小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關(guān)系的相互作用。

容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節(jié)性

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

環(huán)境性

小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候、景物以及場景等等，用來表現(xiàn)人物的身份、地位。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。

發(fā)展性

小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ)；明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，當時是沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。

純粹性

純文學中的小說體裁講究純粹性?！爸e言去盡之謂純?！?出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的“純”。也就是說，小說在構(gòu)思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護階級權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術(shù)性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發(fā)展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。

小說三要素

小說構(gòu)成要素指構(gòu)成小說這種文學形式并顯示其基本特征的主要因素。在小說理論中，構(gòu)成小說形象的因素主要分為兩類：一是小說的內(nèi)容因素，包括小說的素材、題材、主題、人物、環(huán)境、情節(jié)等；一是小說的形式要素，包括小說的語言、結(jié)構(gòu)、體裁、表現(xiàn)技巧等，在通常情況下，人們又把最能顯示小說獨特性的人物、情節(jié)、環(huán)境稱為“小說三要素”。

人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理描寫；側(cè)面描寫（又叫側(cè)面烘托）指以他人言行來反映人物等。

故事情節(jié)：指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程。故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）用以展示人物性格，表現(xiàn)作品主題。

環(huán)境描寫：指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節(jié)，氣候及花草鳥蟲的描寫；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關(guān)系等作描寫。

小說的敘事特點與作用小說敘事有什么特點和作用

1、小說的敘事特點是虛構(gòu)性和故事性，小說敘事往往都是一個完整鮮明的故事，人們在讀整篇小說時不會發(fā)生混亂，能夠跟隨故事的情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)的發(fā)展下去，能夠把人帶入到故事情節(jié)中去。

2、作用：能按某一順序(時間或空間)較清楚地進行記敘。造成懸念，引人入勝。（需具體闡釋）對主要情節(jié)或中心事件做必要的鋪墊照應(yīng)，補充說明，使情節(jié)更加完整，結(jié)構(gòu)更加嚴密，內(nèi)容更加充實豐滿。對上文內(nèi)容加以補充解釋，對下文做某些交代。俗稱“花開兩枝，各表一朵”，(指敘述兩件或多件同時發(fā)生的事)使頭緒清楚，照應(yīng)得體。

3、敘述親切自然，能自由地表達思想感情，給讀者以真實生動之感，令人信服，便于直抒胸臆增強文章的抒情性和親切感，便于感情交流，給人以親切感，便于強烈呼告。視野開闊，能比較直接客觀地展現(xiàn)豐富多彩的生活，不受時間和空間限制，反映現(xiàn)實比較靈活自由。