比較小眾的文學(xué)作品,比較小眾的文學(xué)作品有哪些

國(guó)內(nèi)有哪些較為小眾的科幻小說(shuō)作品？

劉慈欣的《流浪地球》，個(gè)人覺(jué)得是大劉短篇的杰作。還有《圓圓的肥皂泡》和《地球大炮》這些，個(gè)人覺(jué)得寫(xiě)得不好，但是貌似很多人喜歡?！度w》就不多說(shuō)了。

你們看過(guò)哪些小眾但好看的言情小說(shuō)？

書(shū)海蒼生的《昭奚舊草》，文言文類(lèi)型的，算是比較小眾的了，看了三遍。第一遍真的不容易看懂，但是第二遍看的時(shí)候就特別喜歡，好幾段感情故事，喬荷和喬植的兄妹情，青城和云瑯，成泠和謝良辰，看哭了。

值得推薦的小眾的文學(xué)書(shū)

1.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》

作者：加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞）

小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)男人和一個(gè)女人之間愛(ài)的故事。他們?cè)诙畾q的時(shí)候沒(méi)能結(jié)婚，因?yàn)樗麄兲贻p了；經(jīng)過(guò)各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒(méi)能結(jié)婚，因?yàn)樗麄兲狭恕?/p>

在五十年的時(shí)間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛(ài)情的可能性，所有的愛(ài)情方式：幸福的愛(ài)情，貧窮的愛(ài)情，高尚的愛(ài)情，庸俗的愛(ài)情，粗暴的愛(ài)情，柏拉圖式的愛(ài)情，放蕩的愛(ài)情，羞怯的愛(ài)情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”。

摘錄：

“她因年齡而減損的，又因性格而彌補(bǔ)回來(lái)，更因勤勞贏得了更多?！?/p>

“當(dāng)一個(gè)女人決定和一個(gè)男人睡覺(jué)時(shí)，就沒(méi)有她躍不過(guò)去的圍墻，沒(méi)有她推不倒的堡壘，也沒(méi)有她拋不下的道德顧慮，事實(shí)上沒(méi)有能管得住她的上帝?！?/p>

2.《大師和瑪格麗特》

作者：米哈伊爾·布爾加科夫（蘇聯(lián)）

《大師和瑪格麗特》究竟是怎樣一部書(shū)？

它是一本“對(duì)二三十年代蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行惡意嘲諷”、“主張向惡勢(shì)力投降并為它服務(wù)”的怪誕小說(shuō)呢？

抑或是“啟迪人們內(nèi)心的善，凈化人的心靈”、“幫助人們牢牢把握住自己內(nèi)心的道德準(zhǔn)繩”、歌頌“人對(duì)真善美的大膽追求的”“當(dāng)代蘇聯(lián)文學(xué)中的一部主要杰作”呢？

眾說(shuō)紛紜。

本書(shū)作者布爾加科夫又究竟是一個(gè)“不理解無(wú)產(chǎn)階級(jí)十月革命”、“暴露了本身的人道主義弱點(diǎn)”的平庸作家呢？

還是一位思想深邃、“以大無(wú)畏精神向一切惡提出挑戰(zhàn)”、“集諷刺作家、幻想題材作家、現(xiàn)實(shí)主義作家的天才于一身”的文學(xué)大師呢？

他為何曾把花費(fèi)兩年心血寫(xiě)到第十五章的這部作品的原稿付之一炬，后來(lái)又重新握筆，前后歷時(shí)十二載，八易其稿呢？

他在自知身患絕癥、不久人世的情況下，在生活困苦、精神壓力沉重、明知這部作品不可能發(fā)表的處境中，是什么力量支持他堅(jiān)持修改并補(bǔ)充它，直至生命之燭燃盡呢？

現(xiàn)在看來(lái)，至少可以說(shuō)：蓋棺時(shí)某些人論定他為“反政治的小說(shuō)家和不嚴(yán)肅的幽默家”，把他的作品說(shuō)成是“存心取悅于讀者”、“惡意諷刺現(xiàn)實(shí)”等，這些結(jié)論是下得過(guò)于倉(cāng)促了。

為布爾加科夫恢復(fù)名譽(yù)成為蘇聯(lián)文藝界一樁重要事件，他的作品在八十年代仍如此暢銷(xiāo)，這里必定有其內(nèi)在原因。

我們應(yīng)該努力通過(guò)作者的思想、生活及創(chuàng)作道路探索他的創(chuàng)作意圖，在作品本身中尋找其藝術(shù)魅力的源泉及上述問(wèn)題的答案。

摘錄：

“你應(yīng)該從我記憶里消失，我才能自由?！?/p>

3.《人生的智慧》

作者：叔本華（德）

《人生的智慧》是叔本華寫(xiě)于1850年的晚期著作，正是這部著作使叔本華成為享譽(yù)世界的哲學(xué)家。

在這本書(shū)中，他以“優(yōu)雅的文體”，“格言式的筆觸”，從世俗、實(shí)用的角度探討了真正的幸福人生應(yīng)遵循的原則。

叔本華從理性出發(fā)，談了“如何盡量幸福、愉快地度過(guò)一生”。書(shū)后附有叔本華的生平軼事和叔本華哲學(xué)的神奇魅力與影響。

該書(shū)自2001年9月出版以來(lái)，受到讀者的喜愛(ài)。此次譯者對(duì)原書(shū)進(jìn)行了修訂，更加符合叔本華的原意。該譯本是我國(guó)第一部從德文譯出的全譯本。

摘錄：

" 我不準(zhǔn)備改變他們，我要利用他們” "

“一個(gè)人對(duì)與人交往的熱衷程度，與他的智力的平庸及思想的貧乏成正比。”

4.《沈默的大多數(shù)》

作者：王小波

這本雜文隨筆集包括思想文化方面的文章，涉及知識(shí)分子的處境及思考，社會(huì)道德倫理，文化論爭(zhēng)，國(guó)學(xué)與新儒家，民族主義等問(wèn)題。

包括從日常生活中發(fā)掘出來(lái)的各種真知灼見(jiàn)，涉及科學(xué)與邪道，女權(quán)主義等。

包括對(duì)社會(huì)科學(xué)研究的評(píng)論，涉及性問(wèn)題，生育問(wèn)題，同性戀問(wèn)題，社會(huì)研究的倫理問(wèn)題和方法問(wèn)題等。

包括創(chuàng)作談和文論，如寫(xiě)作的動(dòng)機(jī)，作者的師承，作者對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的看法，作者對(duì)文體格調(diào)的看法，對(duì)影視的看法等。

包括少量的書(shū)評(píng)，其中既有對(duì)文學(xué)經(jīng)典的評(píng)論，也有對(duì)當(dāng)代作家作品的一些看法。

最后，還包括一些域外生活的雜感以及對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的評(píng)點(diǎn)。

摘錄：

“我以為，見(jiàn)到一種差別，就以為這里有優(yōu)劣之分。這是一種市儈心理?！?/p>

“不管是信神，還是自珍自重，人活在世界上總得有點(diǎn)信念才成?！?/p>

5.《飄》

作者：瑪格麗特·米切爾（美）

小說(shuō)中的故事發(fā)生在1861年美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前夕。

生活在南方的少女郝思嘉從小深受南方文化傳統(tǒng)的熏陶，可在她的血液里卻流淌著野性的叛逆因素。

隨著戰(zhàn)火的蔓廷和生活環(huán)境的惡化，郝思嘉的叛逆?zhèn)€性越來(lái)越豐滿，越鮮明，在一系列的的挫折中她改造了自我，改變了個(gè)人甚至整個(gè)家族的命運(yùn)，成為時(shí)代時(shí)勢(shì)造就的新女性的形象。

作品在描繪人物生活與愛(ài)情的同時(shí)，勾勒出南北雙方在政治，經(jīng)濟(jì)，文化各個(gè)層次的異同，具有濃厚的史詩(shī)風(fēng)格，堪稱(chēng)美國(guó)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的真實(shí)寫(xiě)照，同時(shí)也成為歷久不衰的愛(ài)情經(jīng)典。

摘錄：

“我們倆真可說(shuō)是天生的一對(duì)，因?yàn)槟愫臀乙粯?，為人冷酷、貪婪而又無(wú)所顧忌，在所有認(rèn)識(shí)你的人中，只有我在看清了你的真實(shí)面目之后還會(huì)愛(ài)你。我愛(ài)上了你，因?yàn)槲蚁肱雠鲞\(yùn)氣?！?/p>

“世上沒(méi)有什么東西能拿我們?cè)趺礃?，可是我們自己要是老想恢?fù)失去的東西，老想著過(guò)去，就會(huì)毀了我們自己?！?/p>

6.《奧尼爾劇作選》

作者：尤金·奧尼爾（美）

尤金·奧尼爾(ELtgene O’Neill，1888—1953)是美國(guó)著名悲劇作家，是現(xiàn)代美國(guó)戲劇的奠基人和締造者。

他四次獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，并于一九三六年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這使之躋身世界劇壇，并標(biāo)志著美國(guó)戲劇的成熟。

奧尼爾之所以受到世界劇壇的青睞，主要是由于他在悲劇創(chuàng)作方面取得的卓爾不群的成就。

他是一位多產(chǎn)作家，孜孜不倦地筆耕，一共寫(xiě)了五十余部劇作，幾乎全是悲劇，其寫(xiě)作題材之新穎、涉及的領(lǐng)域之廣闊、揭示的哲理寓意之深邃，以及藝術(shù)風(fēng)格之璀璨多彩，在美國(guó)戲劇史上是絕無(wú)僅有的。

奧尼爾敢于獨(dú)辟蹊徑，善于博采眾長(zhǎng)，對(duì)戲劇藝術(shù)進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，從多種視角展示了他對(duì)人生真諦的探索和對(duì)戲劇藝術(shù)的執(zhí)著追求，頗有超前意識(shí)。

他的創(chuàng)作歷程和成就為后人留下了寶貴的財(cái)富，為美國(guó)戲劇的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，被評(píng)論家稱(chēng)為“美國(guó)的莎士比亞”是當(dāng)之無(wú)愧的。

摘錄：

“如果你把謊言撕碎，那些碎片就是真理！”

7.《來(lái)自民間的叛逆》

作者：袁越

本書(shū)以近似說(shuō)書(shū)的方式記錄了上百個(gè)民歌手的經(jīng)歷，書(shū)寫(xiě)了美國(guó)的民歌歷史。

從學(xué)者艾倫·洛馬克斯到鉛肚皮，從民權(quán)斗士喬·希爾到流浪民謠歌手伍迪·格斯里，從左派民歌手皮特西格到民謠之王鮑勃·迪倫，從到伍德斯托克……

這些人以看來(lái)混亂而且不可思議的方式創(chuàng)造了一個(gè)歷史。書(shū)中充滿著躁動(dòng)、人民與明星、根源與現(xiàn)代，藝術(shù)與商業(yè)，其間的交錯(cuò)與矛盾，展現(xiàn)的不僅是民歌的歷史，也從另一個(gè)角度書(shū)寫(xiě)了二戰(zhàn)后美國(guó)的歷史。

本書(shū)能讓我們從根本上改變對(duì)民歌的看法，并且深深地喜歡上民歌。本書(shū)嚴(yán)謹(jǐn)、清晰、樸實(shí)，敘述豐滿，有著獨(dú)特的吸引力。

摘錄：

“可這個(gè)世界上還有許多比失戀更重要的事情值得我們?nèi)コ??！?/p>

8.《所羅門(mén)王的指環(huán)》

作者：康拉德·勞倫茲（奧）

為什么書(shū)名叫《所羅門(mén)王的指環(huán)》呢？

勞倫茲說(shuō)明：“根據(jù)史料記載，所羅門(mén)王能夠和鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)交談。這事我也會(huì)，雖然我比不上所羅門(mén)王，能夠和所有的動(dòng)物交談，而只能和幾種我特別熟悉的動(dòng)物交談。這點(diǎn)我承認(rèn)，但是我可不需要魔戒的幫助，這點(diǎn)他就不如我啦！

要不是靠魔戒的力量，就算是最親密的寵物，老國(guó)王也聽(tīng)不懂它在說(shuō)些什么。而且，當(dāng)他不再擁有魔戒時(shí)，他甚至?xí)仓哪c對(duì)待動(dòng)物。所羅門(mén)王是在盛怒中將魔戒拋得老遠(yuǎn)的，那是因?yàn)橛幸恢灰国L向他泄密：他那九百九十九位愛(ài)妃之中，有一位愛(ài)上了年輕的小伙子。

“所羅門(mén)王可能是極聰明，也可能極笨，這點(diǎn)我不敢說(shuō)。照我看來(lái)，需要用到魔戒才能和動(dòng)物交談，未免太遜色了一點(diǎn)?；顫姖姷纳耆珶o(wú)須借助魔法，便能對(duì)我們述說(shuō)至美至真的故事。大自然的真實(shí)面貌，比起詩(shī)人所能描摹的境界，更要美上千百倍?！?/p>

摘錄:

“我們不要把最重要的一點(diǎn)忘了：動(dòng)物之所以能了解最細(xì)致的表情和動(dòng)作，就是因?yàn)樗鼈儧](méi)有語(yǔ)言?。　?/p>

“我是自然科學(xué)家，不是藝術(shù)家，因此我完全沒(méi)有“自由創(chuàng)作”或者對(duì)動(dòng)物恩義加以塑形的特權(quán)，更何況我完全不認(rèn)為有這方面的需要。因?yàn)檎嫦啾旧砭鸵呀?jīng)很迷人了，你只要舉出事實(shí)，就已經(jīng)足夠向讀者說(shuō)明動(dòng)物的美了?！?/p>

9.《汪曾祺小說(shuō)經(jīng)典》

作者：汪曾祺

汪曾祺（1920-1997），江蘇高郵人，著名作家。

1939年考入西南聯(lián)合大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，師從楊振聲、聞一多、朱自清等諸位先生，是沈從文先生的入室弟子。

曾任中學(xué)國(guó)文教員、歷史博物館職員。解放后，曾在中國(guó)民間文學(xué)研究會(huì)工作，編過(guò)《北京文藝》《說(shuō)說(shuō)唱唱》《民間文學(xué)》。

1962年初，調(diào)到北京京劇團(tuán)當(dāng)編輯。曾任北京劇協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)顧問(wèn)等。曾在海內(nèi)外出版過(guò)小說(shuō)集、散文集30余部。

本書(shū)精選出汪曾祺最具代表性的經(jīng)典小說(shuō)作品，使讀者能集中體味他“京派小說(shuō)”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)韻。本書(shū)包括《復(fù)仇》、《受戒》、《異秉》、《八千歲》、《七里茶坊》、《故里三陳》等經(jīng)典短篇。

摘錄：

“有時(shí)反反復(fù)復(fù)想想小時(shí)候的事，背兩首還記得的千家詩(shī)，或是伏在樓窗口看南山。”

10.《藝術(shù)的故事》

作者：貢布里希（英）

全書(shū)概括地?cái)⑹隽藦淖钤绲亩纯呃L畫(huà)到當(dāng)今的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的發(fā)展歷程，以闡明藝術(shù)史是“各種傳統(tǒng)不斷迂回，不斷改變的歷史，每一件作品在歷史中都既回顧過(guò)去又導(dǎo)向未來(lái)?！?/p>

貢布里希爵士，其殫見(jiàn)洽聞，斐然文采之作，往往寥寥數(shù)語(yǔ)就能闡發(fā)一個(gè)時(shí)期的整個(gè)氣氛。他以一本《藝術(shù)的故事》極為成功地教會(huì)了成千上萬(wàn)的人如何去欣賞前人的繪畫(huà)，這是一部博學(xué)動(dòng)人的精彩之作，也是有關(guān)藝術(shù)的書(shū)籍中最著名、最流行、而又最經(jīng)久不衰的著作之一。

《藝術(shù)的故事》自在西方問(wèn)世以來(lái)，已重版二十余次，享譽(yù)全球，國(guó)內(nèi)也有幾個(gè)版本。本版為三聯(lián)書(shū)店版，為藝術(shù)史大家、貢布里希研究專(zhuān)家范景中教授的譯本，名著名譯，圖文并茂，制作精美，引人入勝。

有什么好看推理小說(shuō)推薦，要小眾一點(diǎn)的？

說(shuō)到推理小說(shuō)，大家都會(huì)想到暢銷(xiāo)之王東野圭吾的小說(shuō)，但還有很多作家的推理小說(shuō)都很吸引人，接下來(lái)就讓我給大家推薦一下吧！

一，日本相關(guān)小說(shuō)

日本的本格推理作家有很多，本格推理注重邏輯推理，詭計(jì)華麗，代表作家有島田莊司，江戶(hù)川亂步等作家，我比較推薦島田莊司的占星術(shù)，他的這本書(shū)可以說(shuō)是本格推理的經(jīng)典之作了，詭計(jì)宏大，讀到結(jié)局時(shí)又會(huì)釋然。不過(guò)我最喜歡島田的一本書(shū)是《奇想，天動(dòng)》，這本書(shū)透露著一股悲壯，但同時(shí)讓人感動(dòng)，島田還在書(shū)里表達(dá)了反戰(zhàn)的思想。

小說(shuō)簡(jiǎn)介

? ? ?除了本格推理外，如果你喜歡推理炫學(xué)，志怪小說(shuō)，推薦你看京極夏彥的《魍魎之匣》，這本書(shū)有點(diǎn)嚇人，但是很精彩，他的書(shū)都和妖怪有關(guān)，不過(guò)沒(méi)有真正的妖怪，他想寫(xiě)的其實(shí)是人心的復(fù)雜。《魍魎之匣》還出了動(dòng)漫，感興趣也可以看看。

? ??如果你喜歡輕松幽默的推理，推薦你看伊坂幸太郎的《重力小丑》，《孩子們》，每當(dāng)我心情不好，我就會(huì)看他的書(shū)，他的書(shū)有一種溫情在，重力小丑里面的兄弟情誼還是很感人的，這位作家的很多書(shū)都出了電影版，也大都不錯(cuò)。

二，英國(guó)作家

英國(guó)推理作家除了柯南·道爾，還有阿加莎·克里斯蒂，阿加莎寫(xiě)的推理小說(shuō)都挺暢銷(xiāo)，她寫(xiě)了一系列的偵探小說(shuō)，總有你沒(méi)讀過(guò)的，在這里推薦《捕鼠器》，聽(tīng)說(shuō)這本書(shū)當(dāng)時(shí)因?yàn)楦某闪藙”荆?guó)劇團(tuán)要演戲，為了防止劇透，英國(guó)沒(méi)有出版這本書(shū)，現(xiàn)在應(yīng)該都能出版了。

三，美國(guó)作家

美國(guó)作家我看的最多的是埃勒里·奎因，他們是一個(gè)組合，并不是一個(gè)人寫(xiě)書(shū)，在這里推薦他的《X的悲劇》。這本書(shū)是他的巔峰之作，里面充滿了他的奇妙構(gòu)思，如果你喜歡講邏輯的推理，我必然第一個(gè)推薦他，他也屬于本格推理作家。

? ? ?在上面我推薦的書(shū)都是小眾又好看的，如果你都看過(guò)了，可以去尋找該作家的相關(guān)作品，同時(shí)，新星出版社還出版了很多國(guó)人作家寫(xiě)的推理小說(shuō)，比如陸秋蹉等人的小說(shuō)，也都很好，在這里就不一一舉例了。

有哪些讀起來(lái)很驚艷的書(shū)但很小眾？

《SULA》，這需要時(shí)間，他們會(huì)愛(ài)我的。在所有的老太婆都和十幾歲的男孩睡過(guò)之后，在所有的年輕女孩都和她們醉醺醺的叔叔睡過(guò)之后，在所有的黑種男人睡過(guò)所有的白種女人之后，在所有的白種女人吻過(guò)所有的黑種男人之后，在看守強(qiáng)奸了所有的犯人之后，在所有的妓女都睡了她們的老鴇之后，在所有的同性戀都睡了他們的母親之后，在所有的狗都干過(guò)所有的貓、倉(cāng)庫(kù)屋頂上的每一個(gè)風(fēng)向標(biāo)都飛下來(lái)壓在豬身上之后，那時(shí)就會(huì)有一點(diǎn)剩余的愛(ài)給我，而且我知道那會(huì)是什么滋味。