編導(dǎo)文藝常識(shí)題庫(kù)北影(編導(dǎo)文藝常識(shí)試題)

編導(dǎo)文藝考試中的?，F(xiàn)考點(diǎn)

編導(dǎo)文藝考試中的常現(xiàn)考點(diǎn)

學(xué)習(xí)編導(dǎo)需要對(duì)一些文藝常識(shí)有所了解，這也是考試中常設(shè)的一些題目類(lèi)型，下面我為大家整理了編導(dǎo)文藝考試中的常現(xiàn)考點(diǎn)，希望對(duì)大家有所幫助。

1. “海上生明月，天涯共此時(shí)” 唐代 張九齡 《望月懷古》

“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)” 宋代 葉紹翁《游園不值》

“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山” 陶淵明 《飲酒》

2. 《詩(shī)學(xué)》——亞里士多德“凈化說(shuō)”——古希臘

《十日談》——薄伽丘——意大利

《老實(shí)人》——伏爾泰——法國(guó)

《陰謀與愛(ài)情》——席勒——德國(guó)

《桃花扇》——?dú)W陽(yáng)予倩——?dú)v史劇——李香君

《雷雨》——曹禺——繁漪

《西廂記》——元代——王實(shí)甫——崔鶯鶯張生

《西風(fēng)頌》——雪萊——冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?

《洛神賦》——顧愷之——晉

3. 泰戈?duì)?《吉檀迦利》 果戈理《死魂靈》

4. 話(huà)劇《戀愛(ài)中的犀?！访暇┹x

5. “意識(shí)流” 《八半部》，阿倫雷乃《去年在馬里昂巴德》

6. 俄國(guó)畫(huà)家列賓《伏爾加河上的纖夫》

7. 哥特式建筑 巴黎圣母院

8. 中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)故事片《閻瑞生》短《難夫難妻》

9. 中國(guó)畫(huà)中傳統(tǒng)人物畫(huà)的畫(huà)法 工筆寫(xiě)意半工半寫(xiě)

10. 冼星海作曲光未然作詞《黃河大合唱》，《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》作曲生茂，《4分33秒》約翰·凱奇，著

名語(yǔ)言學(xué)家作曲家趙元任，五線(xiàn)譜最早出現(xiàn)在意大利，

11. 中國(guó)四大佛教名山 山西五臺(tái)山 四川峨眉山 浙江普陀山 安徽九華山

佛教四大石窟 敦煌莫高窟 大同云岡石窟 洛陽(yáng)龍門(mén)石窟 天水麥積山石窟

世界三大宗教 佛教 伊斯蘭教

我國(guó)著名的雜技之鄉(xiāng) 河北吳橋

12. 肖洛霍夫 小說(shuō)《靜靜的頓河》

13. 格里菲斯 美國(guó)電影之父 《黨同伐異》《一個(gè)國(guó)家的誕生》“最后一分鐘營(yíng)救”

14. 魯迅《為了忘卻的紀(jì)念》雜文 《野草》散文詩(shī)集 ，被魯迅稱(chēng)為中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人 馮至《我是一條小河》

15. 茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》陳忠實(shí)《白鹿原》丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》斯大林

老舍 《京華煙云》 張翎《余震》 古華《芙蓉鎮(zhèn)》謝晉

16. 元曲四大家 關(guān)漢卿《竇娥冤》(為善的受貧窮命更短，造惡的享富貴又延壽)白樸《梧桐雨》

馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》鄭光祖《倩女離魂》

元雜劇四大悲劇 關(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》白樸《梧桐雨》紀(jì)君祥《趙氏孤兒》

元雜劇四大愛(ài)情劇 關(guān)漢卿《拜月亭》王實(shí)甫《西廂記》白樸《墻頭馬上》鄭光祖《倩女離魂》

17. 漢賦四大家 司馬相如 張衡 班固 楊雄

18. 亞里士多德 藝術(shù)是對(duì)自然的摹仿

19. 柴可夫斯基 舞劇《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》，作曲《悲愴交響曲》

20. 美國(guó)最杰出的浪漫主義詩(shī)人 惠特曼 《草葉集》

21. 法國(guó)古典主義代表人物 安格爾 《泉》

22. 顧城“黑夜給了我眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”出自《一代人》，童話(huà)詩(shī)人 《遠(yuǎn)與近》

23. “電視之父”貝爾德 1925年4月，第一臺(tái)電視機(jī)

“交響樂(lè)之父”海頓，《創(chuàng)世紀(jì)》清唱?jiǎng)　?/p>

24. 當(dāng)代美學(xué)著作《美學(xué)散步》宗白華，羅中立油畫(huà)《父親》，蔡元培《美術(shù)的起源》，《談電影

語(yǔ)言的現(xiàn)代化》張暖忻李陀，法國(guó)著名藝術(shù)史家丹納《藝術(shù)與哲學(xué)》

25. 修身、齊家、治國(guó)、平天下

26. 明朱載堉首創(chuàng)“新法密律”是音樂(lè)史上最早的十二平均律理論 明馮夢(mèng)龍“三言”

十二律最早記載《管子地員篇》“三分損益法”

27. 柳公權(quán)《玄秘塔碑》南朝徐陵《玉臺(tái)新詠》吳敬梓《儒林外史》

28. 法國(guó)啟蒙文學(xué)代表作家狄德羅《百科全書(shū)》盧梭《懺悔錄》博馬舍《費(fèi)加羅的婚禮》

29. 法國(guó)小說(shuō)家普魯斯特《追憶似水年華》“意識(shí)流小說(shuō)”文學(xué)流派的形成

30. 2007年奧斯卡，馬丁·斯科西斯 《無(wú)間道風(fēng)云》

31. 顧閎中《韓熙載夜宴圖》夜宴觀(guān)舞休息演樂(lè)賓客

32. 魏晉南北朝劉勰《文心雕龍》第一部有嚴(yán)密體系的文學(xué)理論專(zhuān)著

33. 現(xiàn)代戲劇之父 易卜生 《玩偶之家》?！岸砹_斯文學(xué)之父”普希金《葉普蓋尼·奧涅金》。

34. 貝托魯奇《末代皇帝》阿巴斯《櫻桃的滋味》馬吉德·馬吉迪《小鞋子》 朱塞佩·多納托

雷《天堂電影院》《海上鋼琴師》 朱里斯托夫·巴拉迪《放牛班的春天》，愛(ài)森斯坦(詩(shī)電影)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》， 托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《復(fù)活》、《大路》，羅曼波蘭基斯《鋼琴師》

35. 戲劇的本質(zhì)是動(dòng)作的藝術(shù)

36. 張宣《虢國(guó)夫人游春圖》米隆古希臘《擲鐵餅者》

37. 李叔同曾孝谷歐陽(yáng)予倩 最早的話(huà)劇團(tuán)體“春柳社”1906 戲劇萌芽 1907《茶花女》

38. 西部片《與狼共舞》 約翰·福特最擅長(zhǎng)

39. 普契尼《圖蘭朵》(茉莉花)，法國(guó)比才《卡門(mén)》

40. 存在主義戲劇《死無(wú)葬身之地》

象征主義戲劇 梅特林克《青鳥(niǎo)》

41. 嵇康 《聲無(wú)哀樂(lè)論》

42. 契科夫 俄國(guó) 《櫻桃園》《變色龍》(見(jiàn)風(fēng)使舵的走狗奧楚蔑洛)《裝在套子里的人》

編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)文藝常識(shí)電影史哪些地方是重點(diǎn)？

您好

01、第五代導(dǎo)演

第五代導(dǎo)演是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演，他們的作品主觀(guān)性、象征性、寓意性十分強(qiáng)烈，代表人物有張藝謀、陳凱歌、田壯壯等。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國(guó)社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中，有的下過(guò)鄉(xiāng)，有的當(dāng)過(guò)兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開(kāi)放的年代，他們接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇，他們對(duì)新的思想、新的藝術(shù)手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過(guò)影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)，因此在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語(yǔ)言、畫(huà)面處理等方面，都力求標(biāo)新立異。第五代導(dǎo)演在90年代獲得了世界三大國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)，即金熊獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)，曾4次提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片，是迄今為止中國(guó)導(dǎo)演最輝煌的一代。

02、電影長(zhǎng)鏡頭

電影長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法。是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來(lái)說(shuō)的。攝影機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)鏡頭時(shí)間超過(guò)10秒的鏡頭稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭。通常用來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫(xiě)、武打場(chǎng)面的真功夫。

03、新現(xiàn)實(shí)主義電影

新現(xiàn)實(shí)主義電影是反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，它反映了進(jìn)步的電影工作者致力于民主改革的要求。新現(xiàn)實(shí)主義電影的新現(xiàn)實(shí)主義歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設(shè)防的城市》算起，然而它的孕育期卻早在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期便已開(kāi)始，并且淵源還可追溯到19世紀(jì)末的意大利真實(shí)主義文學(xué)。新現(xiàn)實(shí)主義追求的是生活真實(shí)，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦和生活中的苦難，譴責(zé)社會(huì)中的不公。40年代末50年代初，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的鼎盛時(shí)期，它們的共同特點(diǎn)在于滿(mǎn)懷激情地揭露法西斯主義，鞭撻社會(huì)的不公正現(xiàn)象，同情普通的平凡人、小人物，主張勞動(dòng)群眾的社會(huì)團(tuán)結(jié)7a686964616fe4b893e5b19e31333431336231。他們作品的基本特征表現(xiàn)為人道主義思想，他們的創(chuàng)作原則是忠實(shí)地反映歷史真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的生活真實(shí)。為了加強(qiáng)真實(shí)感，新現(xiàn)實(shí)主義電影時(shí)常邀請(qǐng)非職業(yè)演員來(lái)飾演角色，影片中人物的對(duì)白也常使用地區(qū)方言。但是他們也有弱點(diǎn)，那就是雖然尖銳地提出了問(wèn)題，卻不能提出問(wèn)題的根源，找不到解決辦法，因而不免流露出小資產(chǎn)階級(jí)的哀傷情調(diào)。

04、電視欄目

電視欄目是把一些或一組題材內(nèi)容、性質(zhì)、功能目的，或形態(tài)相近的小節(jié)目納入一個(gè)定期定時(shí)長(zhǎng)的某時(shí)段中播出，并將這一定期、定時(shí)長(zhǎng)播出的某時(shí)段冠以名稱(chēng)，這一冠名播出時(shí)段的節(jié)目我們習(xí)慣于稱(chēng)為電視欄目。電視欄目是電視臺(tái)每天播出的相對(duì)獨(dú)立的信息單元，主要是單個(gè)節(jié)目的組合，是按照一定內(nèi)容編排布局的完整表現(xiàn)形式。它有固定的名稱(chēng)、固定的播出時(shí)間、固定的欄目宗旨，每期播出不同的內(nèi)容，來(lái)吸引人們的視線(xiàn)，給人們帶來(lái)信息知識(shí)、享受、歡樂(lè)和興趣。

05、蒙太奇

是法語(yǔ)Montage音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。電影將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)、刻畫(huà)人物。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。

06、聲畫(huà)對(duì)位

借用在電影電視上，就是指鏡頭畫(huà)面與聲音對(duì)列，它們按照各自的規(guī)律彼此表達(dá)不同的內(nèi)容，又在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來(lái)，造成單是畫(huà)面或單是聲音所不能完成的整體效果。聲畫(huà)對(duì)列的結(jié)構(gòu)形式是聲音和畫(huà)面組合關(guān)系的一種升華飛躍。它使聲音和畫(huà)面不再互為依附，重復(fù)表現(xiàn)同一事物，而能各自發(fā)揮作用，大大擴(kuò)大了電視傳播的容量，打破了畫(huà)面的時(shí)空局限。聲畫(huà)對(duì)位重印互補(bǔ)符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。

07、法國(guó)新浪潮電影

指法國(guó)1958年末、1960年代初的新電影制作及創(chuàng)作傾向，其中不少新導(dǎo)演都是《電影手冊(cè)》雜志的影評(píng)人，包括重要的導(dǎo)演如讓·呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾、雅克·里維特等人，他們大都崇尚個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)出對(duì)電影歷史傳統(tǒng)的高度自覺(jué)，體現(xiàn)“作者論”的風(fēng)格主張，不論在主題上或技法上都與傳統(tǒng)電影大相徑庭。代表作如阿侖·雷乃的《廣島之戀》（1959）和戈達(dá)爾的《斷了氣》（1960）等。

08、畫(huà)外音

畫(huà)外音是聲音的畫(huà)外運(yùn)用，是聲音作為獨(dú)立的藝術(shù)元素的突出表現(xiàn)。畫(huà)外音的主要美學(xué)特征，在于它突破了鏡頭的限制，打破了畫(huà)幅四框的界限，把電影的表現(xiàn)空間擴(kuò)展到鏡頭和畫(huà)面之外。它以聲音代替形像，以無(wú)形表現(xiàn)有形，豐富了畫(huà)面內(nèi)容，加強(qiáng)了藝術(shù)力量。它與畫(huà)面內(nèi)的形像和聲音互相補(bǔ)充、互相襯托，造成種種蒙太奇效果。畫(huà)外音能夠造成真實(shí)的聲音環(huán)境，烘托和渲染氣氛，給場(chǎng)景以真實(shí)感。為強(qiáng)調(diào)、說(shuō)明電影畫(huà)面的某種意義而出現(xiàn)的解說(shuō)與旁白，也可稱(chēng)為畫(huà)外音。

09、印象畫(huà)派

印象畫(huà)派是十九世紀(jì)下半葉法國(guó)興起的一個(gè)畫(huà)派。這一名稱(chēng)是由1874年該派作者舉行畫(huà)展時(shí)，批評(píng)家對(duì)莫奈所作《日出·印象》一畫(huà)作出的嘲笑而來(lái)。該派反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法，采取在戶(hù)外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種色相去反映自然界的瞬間印象，一反過(guò)去宗教神話(huà)等主題內(nèi)容和墨守成規(guī)的灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫(huà)出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法，對(duì)繪畫(huà)技法的革新有很大影響。代表畫(huà)家有莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿、文森特·梵高、塞尚、高更、修拉等。

10、學(xué)堂樂(lè)歌

學(xué)堂樂(lè)歌是隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化，一般指學(xué)堂開(kāi)設(shè)的音樂(lè)課或?yàn)閷W(xué)堂唱歌而編創(chuàng)的歌曲，它是一種選曲填詞的歌曲，起初多是歸國(guó)的留學(xué)生用日本和歐美的曲調(diào)填詞，后來(lái)用民間小曲或新創(chuàng)曲調(diào)填詞。學(xué)堂樂(lè)歌的倡導(dǎo)、推廣者以沈心工、李叔同等啟蒙音樂(lè)教育家為代表。

編導(dǎo)的有關(guān)基本常識(shí)

高考編導(dǎo)是怎么回事？為什么考編導(dǎo)？

與美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)專(zhuān)業(yè)考試一樣，編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)也是高考藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的一種，但與其他藝考專(zhuān)業(yè)相比，卻有著鮮明的優(yōu)勢(shì)，更高的過(guò)關(guān)率和美好的前景。

首先，對(duì)學(xué)習(xí)者沒(méi)有苛刻要求。與編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)同稱(chēng)為影視類(lèi)的播音主持和表演相比，編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)對(duì)學(xué)習(xí)者沒(méi)有苛刻的要求。播音主持要求身高、嗓音特色以及五官的上鏡感；表演除要求身高、肢體協(xié)調(diào)感，外在形象氣質(zhì)之外，還要求有表演的天份和靈氣。只有編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，對(duì)這些不做要求，只要你有想象力，有表達(dá)的愿望，就可以了。

其次，見(jiàn)效快，成功率高。大家都知道，美術(shù)專(zhuān)業(yè)考試沒(méi)有一年以上的苦練，想高考成功跟中獎(jiǎng)的幾率相差無(wú)幾，而音樂(lè)更要求童子功。但是編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)卻不必如此，它著重于思維模式的訓(xùn)練和影視方法的熟悉度。一個(gè)對(duì)編導(dǎo)一無(wú)所知的人，只要接受半個(gè)月左右的訓(xùn)練，你就可以深諳編導(dǎo)考試的真諦，輕松應(yīng)對(duì)高考了。

第三，就業(yè)前景廣闊。很多人都認(rèn)為播音主持是個(gè)光鮮亮麗的專(zhuān)業(yè)，就一股腦地?cái)D考播音專(zhuān)業(yè)，其實(shí)播音專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生所面臨的就業(yè)尷尬也是有目共睹的?，F(xiàn)在電視臺(tái)實(shí)行欄目和主持人相結(jié)合，主持人就是欄目的代言人，比如《魯豫有約》的主持人陳魯豫、《楊瀾訪(fǎng)談錄》的楊瀾、《藝術(shù)人生》的朱軍等等，換主持人有時(shí)就意味著欄目的消亡，比如《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的停播與崔永元的離開(kāi)不無(wú)關(guān)系。由此，可以想象，電視臺(tái)或者電臺(tái)哪有那么多位置接納新主持人呢？只有少部分的幸運(yùn)兒有機(jī)遇能夠主持為自己打造的節(jié)目，而大多數(shù)人都面臨擇業(yè)尷尬而選擇改行或考研。而編導(dǎo)就不同了，電視編導(dǎo)、記者、出鏡記者、制片、后期編輯等行業(yè)都可以選擇，甚至，由編導(dǎo)而成為主持人的也大有人在。由此可見(jiàn)，編導(dǎo)的擇業(yè)面是很廣的。

第四，提升個(gè)人素養(yǎng)，改變?nèi)松ｋ娨暰帉?dǎo)就好比電影的導(dǎo)演，他是節(jié)目的“把關(guān)人”，或者說(shuō)是靈魂人物。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，會(huì)潛移默化地提升自己的形象思維能力、語(yǔ)言組織和表達(dá)能力，以及組織和社交能力，而這些能力是能夠讓一個(gè)人受益終生的。

綜上所述，編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)是學(xué)生參加高考的一條“康莊大道”，它有百益而無(wú)一弊。選擇編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，也就與大學(xué)牽上了手

編導(dǎo)文藝常識(shí)

文化基礎(chǔ)知識(shí)： （1）文化的概念、特性；如何對(duì)待民族傳統(tǒng)文化和外來(lái)文化。 （2）流行文化的概念、特性，流行文化的分析方法。 （3）文化與文明的關(guān)系，文化與政治、經(jīng)濟(jì)的關(guān)系。

（4）各種文化現(xiàn)象分析

藝術(shù)創(chuàng)作的常識(shí):

1）音樂(lè)。包括音樂(lè)藝術(shù)的性質(zhì)：它是聲音的藝術(shù)，由樂(lè)音按不同的節(jié)奏有機(jī)構(gòu)旋律，創(chuàng)建不同的音樂(lè)形象，表現(xiàn)人們的感情，反映社會(huì)；音樂(lè)表現(xiàn)手段：旋律、節(jié)奏（節(jié)拍）、調(diào)式、和聲等；音樂(lè)曲式：一部曲、二部曲、三部曲、變奏曲、變奏曲、回旋曲等；聲樂(lè)作品體裁：美聲、民族和通俗唱法，抒情歌曲、敘事歌曲、舞性歌曲、組歌和大合唱等；器樂(lè)作品體裁：輕音樂(lè)的特點(diǎn)、民族管弦樂(lè)隊(duì)的組成及表現(xiàn)特點(diǎn)、交響樂(lè)隊(duì)的組成及表現(xiàn)特點(diǎn)等；著名歌曲和樂(lè)曲、著名音樂(lè)家。

（2）舞蹈。包括舞蹈藝術(shù)的特性：它是用人體及其動(dòng)作表述的藝術(shù)，其人體及其動(dòng)作區(qū)別于雕塑、繪畫(huà)、電影電視；舞蹈的三大要素；動(dòng)作的節(jié)奏、造型和表情性；舞蹈的樣式：民間舞蹈、古典舞蹈、舞會(huì)舞蹈和舞?。恢璧讣?、著名舞蹈作品。

（3）繪畫(huà)。包括繪畫(huà)藝術(shù)的性質(zhì)：它是利用線(xiàn)條、色彩和塊面等，以具體化、個(gè)性化的圖像來(lái)展示豐富多彩的生活的藝術(shù)，它是一種視覺(jué)的藝術(shù)；繪畫(huà)的表現(xiàn)方法：透視、色彩、光影、比例等；繪畫(huà)的類(lèi)型：中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、壁畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等；中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的區(qū)別；中外名畫(huà)家和名畫(huà)。

（4）雕塑。包括雕塑藝術(shù)的特性：它是以物質(zhì)實(shí)體性的形體，塑造可視可觸的立體造型，來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)藝術(shù)家的審美感受和理想的藝術(shù)，是空間造型的藝術(shù)；雕和塑的區(qū)別：使用堅(jiān)硬的材料直接加工謂之雕刻，用軟且易成的材料操作加工謂之塑；雕塑和種類(lèi)：雕有石雕、木雕、牙雕、浮雕，塑有泥塑、石膏塑、面塑等等；中外雕塑名作。

（5）戲劇。包括戲劇藝術(shù)的特性：它是通過(guò)象征性、虛擬性、假定性的動(dòng)作表演來(lái)展示生活的藝術(shù)，它是一種舞臺(tái)藝術(shù)；戲劇的類(lèi)型：中國(guó)戲曲、話(huà)劇、啞劇、滑稽戲、木偶戲等，按風(fēng)格樣式分為正劇、悲劇、喜劇等；戲劇表演三體系：斯坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特休系、梅蘭芳體系；中國(guó)戲曲的主要?jiǎng)》N；國(guó)劇京劇的形式（清道光年間，四大徽班進(jìn)京）、角色行當(dāng)（生、旦、凈、末、丑）、表現(xiàn)方法（唱念做打）、（化妝造型（臉譜）；中外著名戲劇作品、著名戲劇表演藝術(shù)家。

（6）攝影。包括攝影藝術(shù)的特性：它是通過(guò)生動(dòng)形象的畫(huà)面來(lái)反映社會(huì)生活內(nèi)容，表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)真善假惡丑的認(rèn)識(shí)和主張的藝術(shù)，它是一種大眾化的造型藝術(shù)；攝影的類(lèi)型：人像攝影、風(fēng)光攝影、靜物攝影等；攝影的表現(xiàn)手段：畫(huà)面構(gòu)圖、光線(xiàn)和色調(diào)；中外著名攝影名作、著名攝影藝術(shù)家。

（7）電影。包括電影藝術(shù)的特性：它是時(shí)空綜合、視聽(tīng)綜合的藝術(shù)，是最具大眾化的藝術(shù)；電影的基本構(gòu)成元素：影像、聲音、色彩；蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭；電影的制作流程：編劇、導(dǎo)演、表演、攝影；電影片種與樣式：故事片、記錄片（含戲曲片）、科教片、美術(shù)片、故事片有驚險(xiǎn)片、喜劇片、少兒片、歷史傳紀(jì)片、科幻片等；舉例說(shuō)明中外名片。

（8）電視。包括電視的傳媒特性：電子傳輸、廣闊的兼容度、巨量的信息載體、迅疾的傳輸效應(yīng)；電視藝術(shù)的接受特性；龐大的觀(guān)眾層面、隨意的鑒賞條件、獨(dú)特的受眾心理、自由的視聽(tīng)體驗(yàn)等；電視藝術(shù)的構(gòu)成要素：畫(huà)面、音響、音樂(lè)、解說(shuō)、字幕等。

（9）廣播。包括廣播的傳媒特性：同于電視的傳媒特性；廣播藝術(shù)的特性：它是以現(xiàn)代電子技術(shù)作為傳輸?shù)拿浇?，以聲音作為主要造型手段作用于人們?tīng)覺(jué)的藝術(shù)；廣播的優(yōu)勢(shì)：聽(tīng)覺(jué)上有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)、欣賞音樂(lè)的最佳媒介之一，非專(zhuān)注性接收、機(jī)動(dòng)性比較高等；廣播藝術(shù)的構(gòu)成要素：音響、音樂(lè)、解說(shuō)、人物語(yǔ)言等。

北電編導(dǎo)藝考考什么？

北電編導(dǎo)藝考主要分初試、復(fù)試和面試三個(gè)階段。北電與編導(dǎo)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)有戲劇影視文學(xué)（電影創(chuàng)意與策劃方向）、戲劇影視文學(xué)（電影劇作方向）、導(dǎo)演（剪輯方向）、導(dǎo)演（電影（電視）廣告導(dǎo)演方向）、公共事業(yè)管理（電影（電視）管理方向）和公共事業(yè)管理（院線(xiàn)經(jīng)營(yíng)管理方向）。

1、戲劇影視文學(xué)（電影創(chuàng)意與策劃方向）考試內(nèi)容: 初試筆試:電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)與綜合素質(zhì)(考生自備2B鉛筆和橡皮)；復(fù)試筆試:影片分析與寫(xiě)作；三試面試:考察考生對(duì)藝術(shù)和生活的感受以及語(yǔ)言表達(dá)能力。

2、戲劇影視文學(xué)（電影劇作方向）考試內(nèi)容: 初試筆試:電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)與綜合素質(zhì)(考生自備2B鉛筆和橡皮)；復(fù)試筆試:命題寫(xiě)作；三試面試:考察考生對(duì)藝術(shù)和生活的感受以及語(yǔ)言表達(dá)能力。

3、導(dǎo)演（剪輯方向）考試內(nèi)容：初試筆試：文藝和社會(huì)常識(shí)（考生自備2B鉛筆和橡皮）；復(fù)試面試：（1）自由陳述（2）集體情境小品（3）口試；三試筆試：（1）命題構(gòu)思（2）影視作品分析；四試面試：創(chuàng)作和問(wèn)題討論。

4、導(dǎo)演（電影（電視）廣告導(dǎo)演方向）考試內(nèi)容：初試筆試：綜合文藝?yán)碚摮ＷR(shí)、社會(huì)常識(shí)及影視廣告作品分析；復(fù)試筆試：故事創(chuàng)作；三試面試：綜合素質(zhì)考察、綜合知識(shí)考察。

5、公共事業(yè)管理（電影（電視）管理方向）考試內(nèi)容：初試筆試：文藝綜合常識(shí)；復(fù)試面試：考察知識(shí)面，邏輯思維，解決問(wèn)題的能力等綜合素質(zhì)。

6、公共事業(yè)管理（院線(xiàn)經(jīng)營(yíng)管理方向）考試內(nèi)容：初試筆試：文藝綜合常識(shí)；復(fù)試面試：考察知識(shí)面，邏輯思維，解決問(wèn)題的能力等綜合素質(zhì)。

以上是對(duì)北電編導(dǎo)藝考內(nèi)容的介紹，更多詳情可以咨詢(xún)鳳凰藝考。

廣播電視編導(dǎo)試題及答案

我整理的北電編導(dǎo)考試真題及參考答案，以做參考吧一、填空題（每空一分，共計(jì)35分。請(qǐng)將答案寫(xiě)在試卷上。）

1、《長(zhǎng)恨歌》的作者是白居易；《牡丹亭》的作者是湯顯祖；《水滸傳》的作者是施耐庵；《西游記》的作者是吳承恩；《離騷》的作者是屈原。

2、悲劇作品《哈姆雷特》是英國(guó)著名戲劇家莎士比亞的作品；古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱(chēng)；巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的作家；海明威是20世紀(jì)美國(guó)著名的作家；《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世紀(jì)法國(guó)著名作家。

3、藝術(shù)的七大門(mén)類(lèi)分別為：音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝、美術(shù)、攝影、書(shū)法。

4、美術(shù)作品《拾穗者》是法國(guó)19世紀(jì)著名畫(huà)家米勒的作品;《清明上河圖》是中國(guó)古代北宋畫(huà)家張擇端的作品;我國(guó)西安附近出土的秦始皇及兵馬俑被稱(chēng)之為“世界第八大奇跡”；話(huà)劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍；雕塑作品《地獄之門(mén)》的作者是羅丹。

5．電影誕生于1895 年的法國(guó)巴黎盧米埃爾兄弟；有聲電影的出現(xiàn)是1927年；彩色電影的誕生是1935年。

6、我國(guó)國(guó)歌又名《義勇軍進(jìn)行曲》，由田漢作詞，由聶耳作曲。

7、藝術(shù)的三大作用是再現(xiàn)生活、說(shuō)明生活、對(duì)生活下判斷。

8、中國(guó)電影《紅色娘子軍》的導(dǎo)演是謝晉；電影《英雄》的導(dǎo)演是張藝謀；日本電影《羅生門(mén)》的導(dǎo)演是黑澤明。

二、選擇題

1、新中國(guó)的第一部是（C ）

A、《中華兒女》 B、《鋼鐵戰(zhàn)士》 C、《橋》 D、《八女投江》

2、中國(guó)古代作品《道德經(jīng)》的作者是（A ）

A 、老子 B、莊子 C、孔子 D、墨子

3、《詩(shī)學(xué)》的作者是（A ）

A、亞里士多德 B、柴可夫斯基 C、萊辛 D、莎士比亞

4、《義勇軍進(jìn)行曲》曾出自于我國(guó)三十年代的影片（C ）

A、《大路》 B、《漁光曲》 C、《風(fēng)云女兒》 D、《桃花劫》

5、中華人民共和國(guó)國(guó)家做高權(quán)利機(jī)關(guān)是（B ）

A、中華共產(chǎn)黨中央委員會(huì) B、全國(guó)人民代表大會(huì)

C、中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院 C、全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)

6、第二次世界大戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是（D ）

A、諾曼底戰(zhàn)役 B、敦刻爾克戰(zhàn)役 C、珍珠港事變 D、斯大林格勒

7、世界電影史中，50年代末的電影“新浪潮”運(yùn)動(dòng)緣起在（B ）

A、意大利 B、法國(guó) C、美國(guó) D、德國(guó)

8、《史記》的作者是（A ）

A、司馬遷 B、司馬光 C、老子 D、孔子

9《生活與美學(xué)》的作者是（C ）

A、馬贊 B、塞尚 C、車(chē)爾尼雪斯基 D、愛(ài)因漢姆

10、影片《林家鋪?zhàn)印返膶?dǎo)演是著名電影導(dǎo)演（A ）

A、水華 B、湯曉丹 C、崔嵬 D、鄭君里

三、名詞解釋

藝術(shù)技巧：是作家、藝術(shù)家提煉素材，提示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運(yùn)用語(yǔ)言、線(xiàn)條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、運(yùn)行藝術(shù)傳達(dá)的手段和能力，是藝術(shù)作品內(nèi)容得以有效表現(xiàn)、作品藝術(shù)性得以產(chǎn)生的重要因素。

電影時(shí)空的特殊性：電影是一種時(shí)間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。電影作為時(shí)空藝術(shù)區(qū)別于單純的時(shí)間藝術(shù)，也區(qū)別于單純的空間藝術(shù)，而且還區(qū)別于其他時(shí)空綜合藝術(shù)，其關(guān)鍵在于它的特殊時(shí)空綜合性，即它是一維時(shí)間二維空間的特殊三維藝術(shù)。

細(xì)節(jié)：文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。

漫畫(huà)：以簡(jiǎn)練的手法直接表露事物的本質(zhì)、特征的繪畫(huà)，不受時(shí)間、空間等條件的限制，習(xí)慣用比喻、夸張、象征等手法和形式，有較強(qiáng)的諷刺、歌頌、抒情、娛樂(lè)等方面的功能，并善于表達(dá)世事人情的看法，尤以諷刺與幽默見(jiàn)長(zhǎng)。

古典音樂(lè)：泛指過(guò)去時(shí)具有典范意義或有代表性的音樂(lè)（不包括民間音樂(lè)）。

四、簡(jiǎn)答題

１．簡(jiǎn)述藝術(shù)與生活的關(guān)系

答：藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活，它們相互依存，相互促進(jìn)。藝術(shù)是指人在自然界的一切活動(dòng)中，對(duì)自然現(xiàn)象進(jìn)行的體驗(yàn)、感悟、提煉、加工，并用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)它。生活是指人在自然界中的一切活動(dòng)。

（１）生活中充滿(mǎn)著藝術(shù)。在生活中，到處都是藝術(shù)。我們能從生活中感悟出美好，感悟出藝術(shù)無(wú)處不在。

（２）生活不全是藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)生活不全是藝術(shù)。藝術(shù)的形成是需要選擇、需要取舍的，而不是純粹地照搬自然。

（３）藝術(shù)來(lái)源于生活。藝術(shù)中到處都體現(xiàn)著生活、體現(xiàn)著自然。藝術(shù)來(lái)源生活，生活來(lái)源自然。生活是千姿百態(tài)的，自然是變化無(wú)窮的，因此，藝術(shù)也是豐富多彩的。

（４）藝術(shù)高于生活。藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活，藝術(shù)是生活的提煉、加工和再創(chuàng)造。

２．中國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作，你認(rèn)為目前存在什么樣的主要問(wèn)題，如何解決？

答：主要問(wèn)題：

（１）選材上存在刻板、符號(hào)化、模式化、個(gè)人傾向嚴(yán)重，與觀(guān)眾欣賞角度脫離等諸多問(wèn)題。（存在著不能全面、準(zhǔn)確地理解"弘揚(yáng)主旋律"與"提倡多樣化"的問(wèn)題，把主旋律理解得很狹隘，將主旋律題材化，認(rèn)為只有重大革命歷史題材、英模題材、國(guó)家重點(diǎn)工程題材才是主旋律，還有把主旋律與多樣化對(duì)立起來(lái)，把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開(kāi)來(lái)，認(rèn)為主旋律作品不需要市場(chǎng)檢驗(yàn)，導(dǎo)致一些作品根本沒(méi)有可看性。）

（２）發(fā)行渠道的閉塞導(dǎo)致無(wú)法完成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，既無(wú)足夠的回報(bào)，則難有更多資本投入以支持創(chuàng)作。

（３）缺乏精品意識(shí)，創(chuàng)作方向缺少競(jìng)爭(zhēng)力。難有突破，少有創(chuàng)新。

（４）評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制欠佳，既無(wú)由國(guó)際影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)，又無(wú)有觀(guān)眾基礎(chǔ)的、符合觀(guān)眾心理的權(quán)威。

３．電影劇作中的人物和情節(jié)的關(guān)系？

答：（１）情節(jié)的發(fā)展，是由于人物的行動(dòng)而產(chǎn)生的。情節(jié)就是描寫(xiě)人對(duì)于事所采取的行動(dòng)；在事件中由于人物的性格（思想、感情……）的不同或某一部分相同，于是在行動(dòng)中間，有的人互相聯(lián)系起來(lái)了。有的人卻互相矛盾沖突起來(lái)，這就使事件不斷演化（也就是情節(jié)不斷發(fā)展）。由此可以看出，情節(jié)的發(fā)展是由于人的行動(dòng)而來(lái)的，人的行動(dòng)又是根據(jù)它的性格而產(chǎn)生的，所以，情節(jié)的發(fā)展就服從于人物的性格來(lái)發(fā)展，它不可能是脫離了人物性格，憑空而來(lái)的。

（２）人物的形象，通過(guò)情節(jié)來(lái)刻畫(huà)出來(lái)的。因?yàn)?，要看出一個(gè)人究竟是怎樣的人，他究竟有著什么樣的性格（思想、感情……）就只有從他在對(duì)事對(duì)人上，究竟抱著什么樣的態(tài)度，采取什么樣的行動(dòng)，才能看得出來(lái)。描寫(xiě)這些人物在對(duì)事對(duì)人上的態(tài)度和行動(dòng)，就正是情節(jié)的任務(wù)。情節(jié)如果不負(fù)起這個(gè)任務(wù)，就不會(huì)有突出鮮明的人物形象，這是顯而易見(jiàn)的。

由此看來(lái)，對(duì)人物形象的刻畫(huà)和情節(jié)發(fā)展的描寫(xiě)，實(shí)際上是同一東西，它們之間是相因?yàn)橛?，相輔相成的，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。情節(jié)如果不根據(jù)人物性格而憑空去發(fā)展，它就一定不會(huì)是“合情合理”的；情節(jié)的發(fā)展不合情理（因?yàn)樗撾x了人物性格憑空去發(fā)展），也就不會(huì)有突出的、深刻的形象。

４．現(xiàn)實(shí)主義的文藝作品有哪三個(gè)特點(diǎn)？

（１）對(duì)生活的觀(guān)察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫(xiě)在外觀(guān)上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形體面貌和邏輯；

（２）注意典型方法的運(yùn)用，力求在藝術(shù)描寫(xiě)中通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)生活的本質(zhì)、規(guī)律；

（３）一般不在作品中直抒感情，思想傾向較為隱蔽。

５．你對(duì)中國(guó)電視劇的現(xiàn)狀有什么樣的看法和想法？

答：（１）中國(guó)電視劇消費(fèi)量巨大，發(fā)展空間廣闊，制作力量規(guī)模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網(wǎng)絡(luò)支持。同樣，也存在市場(chǎng)局面混亂，缺乏規(guī)范；制作隊(duì)伍素質(zhì)良莠不齊、魚(yú)龍混雜；名品精品少，缺乏宣傳且沒(méi)有足夠獲取回報(bào)；發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、制作設(shè)施設(shè)備存在浪費(fèi)。

（２）市場(chǎng)缺乏有效的政策法規(guī)、監(jiān)督管理隊(duì)伍和辦法；缺乏行之有效的準(zhǔn)入機(jī)制和人才等級(jí)評(píng)定制度；缺乏產(chǎn)業(yè)式的制作發(fā)行意識(shí)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)、精品意識(shí)；投資方、制作團(tuán)隊(duì)短視行為普遍；重復(fù)投資等歷史遺留問(wèn)題嚴(yán)重。

（３）充分利用中國(guó)電視劇市場(chǎng)巨大的消費(fèi)空間；規(guī)范電視劇市場(chǎng)管理，建立行之有效的管理機(jī)制和政策法規(guī)；建立健全完善的人才選用機(jī)制，提高電視劇的制作質(zhì)量，多出精品名品；完善宣傳和發(fā)行渠道，使其能獲取較好的回報(bào)，從而帶動(dòng)區(qū)域發(fā)展；充分利用資源，杜絕重復(fù)性投資，消除投資方、制作團(tuán)隊(duì)的短視行為，節(jié)省資源；多參與競(jìng)爭(zhēng)，在競(jìng)爭(zhēng)中求發(fā)展。

簡(jiǎn)述題中主觀(guān)題部分無(wú)標(biāo)準(zhǔn)答案，鼓勵(lì)考生各抒己見(jiàn)，勇于創(chuàng)新。本帖提供答案僅供參考。

解決方法：

（１）需要進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)習(xí)，解放思想。

（２）需要進(jìn)一步加大改革力度，理順產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)制。（要切實(shí)完成從事業(yè)到產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變，遵循電影產(chǎn)業(yè)規(guī)律，認(rèn)真研究市場(chǎng)需求，大力進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)，努力擴(kuò)大市場(chǎng)份額，規(guī)范電影市場(chǎng)秩序，學(xué)習(xí)借鑒民營(yíng)機(jī)構(gòu)在宣傳發(fā)行上的成功經(jīng)驗(yàn)，使優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片贏(yíng)得市場(chǎng)，占領(lǐng)市場(chǎng)。）

（３）需要進(jìn)一步樹(shù)立精品意識(shí)，大膽創(chuàng)新。（要突破固有創(chuàng)作模式，精心錘煉情節(jié)、人物，增強(qiáng)作品的吸引力和感召力，力爭(zhēng)把思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性結(jié)合起來(lái)。）

（４）需要進(jìn)一步完善電影評(píng)獎(jiǎng)，建立激勵(lì)機(jī)制。（要進(jìn)一步完善現(xiàn)有各項(xiàng)電影評(píng)獎(jiǎng)制度，改進(jìn)評(píng)獎(jiǎng)方式，要把群眾滿(mǎn)意不滿(mǎn)意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗(yàn)作品的標(biāo)準(zhǔn)，更好地讓人民群眾來(lái)參與評(píng)判。）

（以上為中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作存在的主要問(wèn)題，解決方法應(yīng)相對(duì)應(yīng)提出，盡量由個(gè)人創(chuàng)新發(fā)揮。）