百合花文學(xué)點(diǎn)評800字,百合花文章點(diǎn)評

急求一篇對茹志娟的《百合花》的書評（200

淺析茹志娟《百合花》的藝術(shù)風(fēng)格

《百合花》寫于戰(zhàn)爭年代，故事發(fā)生在1946年中秋節(jié)，主要人物是小通訊員，新媳婦，我。解讀《百合花》，分析茹志娟寫作的藝術(shù)風(fēng)格，感受茹志娟在戰(zhàn)爭年代以獨(dú)特的視角詮釋戰(zhàn)爭，人性。我們仿佛聞到百合花的香氣自書中隱現(xiàn)。

（一）獨(dú)特的取材藝術(shù)

小說并未正面表現(xiàn)戰(zhàn)斗的宏偉場面，而用精細(xì)的筆墨集中描繪了三幅日常情景，選取了戰(zhàn)爭中的一個個日常生活中的小片段來敘述故事和刻畫人物，使故事充滿生活的親切感和真實(shí)感，人物鮮活并且歷歷在目。

第一個場景：小通訊員送我到前沿包扎所。小通訊員送我時,因?yàn)椤拔摇笔莻€女同志 ,就撒開大步,把“我”撂下幾丈遠(yuǎn)；在我走不動的時候，很自動的站下來等；在路上休息時他背向著“我”得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，對“我”隨便問及的一些家常話羞紅了臉 ，甚至憋了一頭大汗； 在第一個場景中里，從小通訊員護(hù)送我路上的動態(tài)以及與我對話的過程中，體現(xiàn)了小通訊員純真、善良、憨厚、木訥的性格。

第二個場景：小通訊員和我分頭去借被子，認(rèn)識了新媳婦。小通訊員在新媳婦處碰了釘子，我怕他得罪了老百姓，叫他帶我去看看時，他卻執(zhí)拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步。我走近他，低聲地把群眾影響的話對他說了，他聽了，就松松爽爽地帶我走了。這個片段刻畫了小通訊員耿直、有點(diǎn)小孩脾氣卻又開通的性格特征。而借到被子后，了解到這被子是新媳婦唯一的嫁妝時，他覺得不合適，心里很過意不去，皺著眉，默默看著被子，要把被子送回去則更表現(xiàn)出小通訊員為人著想，可愛，傻乎乎的性格。

第三個場景：小通訊員救人犧牲后，新媳婦仔細(xì)為他縫補(bǔ)衣服上的破洞，并將自己撒滿“百合花”的被子蓋在小通訊員身上。在戰(zhàn)斗中，當(dāng)敵人投下手榴彈在人縫里冒著煙亂轉(zhuǎn)時，小通訊員臨危不懼 ,毫不猶豫地?fù)湓谑至駨椛?，為保護(hù)群眾獻(xiàn)出了他寶貴而年輕的生命。體現(xiàn)了小通訊員高貴的自我犧牲精神。也從側(cè)面表現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的慘烈。

（二)獨(dú)特的人物形象

《百合花》最與眾不同的地方在于塑造了一個跟以往的小說不同的英雄形象，《百合花》中英勇犧牲的英雄不是強(qiáng)壯有力，英俊瀟灑，學(xué)識淵博的大人物，而是一個靦腆。憨厚，稚氣，可愛，純真的小通訊員，十九歲，沒娶媳婦，參加革命以前在家?guī)腿送厦瘛?這是多么強(qiáng)烈的反差！讓人眼前一亮。原來英雄事跡不只是發(fā)生在偉大的人物身上。平平凡凡甚至有點(diǎn)傻氣的小通訊員也能成為英雄！

“一個上了年紀(jì)的擔(dān)架員，大概把我當(dāng)做醫(yī)生了，一把抓住我的膀子說：大夫，你可無論如何要想辦法治好這位同志呀！你治好他，我~~~ 我們?nèi)w擔(dān)架隊(duì)員給你掛匾！”

門板上的重傷員正是我們這位高大而年輕的通訊員。他安詳?shù)仃H著眼，灰黃的臉色，已停止了呼吸。這一刻，小通訊員的形象偉岸挺立，高聳入云！這是個偉大的平民小英雄！

(三）獨(dú)特的表現(xiàn)手法

《百合花》運(yùn)用富有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)描寫傳達(dá)人物內(nèi)心的律動，刻畫人物形象。

“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝?！?、“我看見他背的槍筒里不知在什么時候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著?！边@個細(xì)微的行為習(xí)慣的描寫讓我們知道小通訊員是一個熱愛生活的青年人，樂觀的面對生活。

“這原來是一條里外全新的新花被子，背面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花?！?、“那條棗紅底色上，撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。”百合花的紅被子多處出現(xiàn)在文中。百合花，獨(dú)特的象征寓意——小通訊員如百合花一 樣純潔！

“不想他一步還沒走出去，就聽見 嘶的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小?！薄ⅰ八炎哌h(yuǎn)，但還見他肩上掛下來的布片，在風(fēng)里一飄一飄”、“他安詳?shù)仃H著眼，軍裝的肩頭上，露著那個大洞，一片布還掛在那里?！?、“她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。”破洞在文中是一個引子。因?yàn)樾⊥ㄓ崋T的靦腆的性格而撕破了衣服，掛下一片布來，因?yàn)槟瞧?，讓我認(rèn)出小通訊員！而新媳婦因?yàn)樾⊥ㄓ崋T舍己為人為莊嚴(yán)的他縫衣服。

（四）獨(dú)特的語言風(fēng)格

茹志娟的語言風(fēng)格是清新、俊逸。1958 年《百合花》在《延河》第 3 期發(fā)表不久 ,就得到茅盾等我國當(dāng)代文學(xué)大家的高度評價。茅盾說:“我認(rèn)為這是我最近讀過的幾十個短中間最使我滿意 ,也是最使我感動的一篇?！币晃迩Ф嘧种校髡呶?、柔美、細(xì)膩 ,色彩柔和而濃烈 ,調(diào)子優(yōu)美而不高亢地講述一個關(guān)于小通訊員舍己救人的故事。我國著名文學(xué)評論家歐文彬把這種敘述風(fēng)格比喻為“一朵純潔美麗的鮮花”評價這部作品：“色彩雅致 ,香氣清幽 ,韻味深長?！?/p>

茹志鵑百合花 賞析

首先，作者在選材方面和切入生活的角度是別致的。雖然作者選擇的背景是解放戰(zhàn)爭時期，但是卻并沒有正面描寫殘酷冰冷的戰(zhàn)爭場面，而是將主要的筆墨用于戰(zhàn)斗打響前的一個小插曲和一些瑣碎的生活細(xì)節(jié)上盡顯清新俊逸的風(fēng)格。

其次，在神話英雄人物的時代，《百合花》卻將英雄當(dāng)成普通人來寫。作品中的英雄是個19歲的出身農(nóng)民的小通訊員，他憨厚、靦腆、帶有幾分稚氣，在年輕女性面前會手足無措，懂得體諒關(guān)心群眾，散發(fā)出平常、親切的日常氣息。

最后，用細(xì)節(jié)來刻畫人物的性格，傳達(dá)內(nèi)心的律動，可以說是這部小說突出的藝術(shù)特性。例如小通訊員借被子時在年輕漂亮的新媳婦面前慌張得連衣服都刮破了，新媳婦要給他縫，他卻羞澀得“高地不肯”，傳神地表現(xiàn)了人物的性格與當(dāng)時的心理。又如小通訊員在送“我”去包扎所時步槍筒里插了幾根樹枝，回團(tuán)部時槍筒里“不知什么時候又多了一枝野菊花”。表現(xiàn)了小伙子對生活與生命的熱愛、依戀。

小通訊員犧牲后，當(dāng)有人想揭掉小通訊員身上蓋著的那床繡滿百合花的新棉被時，新媳婦那句氣勢洶洶的:"是我的"。正體現(xiàn)了人民對戰(zhàn)士無私的愛。作者以這樣一個鮮明的形象細(xì)膩的譜寫一曲“沒有愛情的愛情牧歌”那條新被上的百合正是一朵朵象征著純潔與感情的美好之花。

為《百合花》寫推薦詞

為《百合花》寫推薦詞如下：

沉寂多年的《百合花》復(fù)刊了。

她像一株經(jīng)風(fēng)歷雨的百合重新挺起莖萼，展示了文化生命力的頑強(qiáng)與綿久，昭示了縣委政府振興文化事業(yè)的信念與決心。

《百合花》曾是平山唯一的文藝刊物，平山文藝界對她的興起與落寞記憶猶新。她是眾人心血澆灌出的鮮活的文藝之花，回憶起她的過去，讓人百感交集，心潮難平。

上世紀(jì)七、八十年代，一群朝氣蓬勃的文學(xué)青年以《百合花》為陣地，嘔心瀝血、筆耕不輟，那些產(chǎn)自家鄉(xiāng)的文藝作品，如一場場及時的春雨，帶著鮮花和泥土的芬芳吸引著大眾、潤澤著桑梓，為平山大地持續(xù)輸入著強(qiáng)大的正能量。

不久的從前，我們還沒有電腦，甚至打印機(jī)，《百合花》有過手工刻板油印的艱苦經(jīng)歷。作者們寫作投稿也完全是手工謄寫。無論辦刊者還是作者群體，他們身上所展現(xiàn)出的那種精神品格，讓我們銘刻于心，終身難忘。

我們也必須看到，正是這塊小小陣地的存在，正是一群青年人對美好夢想的執(zhí)著追求，《百合花》也成為了我縣一個人才成長的搖籃。一大批“文學(xué)青年”由《百合花》起步，磨練了筆力、增長了才干、陶冶了情操，向著理想大步邁進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了命運(yùn)的華麗轉(zhuǎn)身，走上了各級領(lǐng)導(dǎo)崗位。

文學(xué)評論300字針對戰(zhàn)爭的人性美《百合花》

讀完茹志娟的《百合花》，我被小說中的人物深深打動了。雖然描寫的是戰(zhàn)爭年代的故事，但是作者沒有對恢弘的戰(zhàn)爭場面進(jìn)行描寫，而只是對人物之間細(xì)膩的感情，人物所具有的珍貴品質(zhì)加以描述。我既被通訊員臨危不懼，舍己救人的品質(zhì)所震撼，也被新媳婦和“我”對通訊員真摯的情誼所感動。

曾思考過這么一個問題，為什么作者給小說取名為《百合花》？“百合花”這三個字眼在小說中僅出現(xiàn)兩次，而且都是做為新媳婦被子上的圖案而被提及，可是作者卻用“百合花”做為題目。等到再三閱讀后，才細(xì)細(xì)體味到這朵“百合花”的深刻寓意。

通訊員，我習(xí)慣叫他“小”通訊員，十九歲，確實(shí)還只是一個孩子，“十分年輕稚氣的圓臉”；與女同志“我”說話時，表現(xiàn)得張皇不安，靦腆羞澀；談到娶媳婦時，更是飛紅了臉，越發(fā)扭捏。然而在戰(zhàn)火紛飛的年代，十九歲的小通訊員卻已經(jīng)擔(dān)當(dāng)起了解放人民的重任，冒著生命危險(xiǎn)在前線傳遞戰(zhàn)報(bào)。包扎所條件艱苦，缺少被子。在向新媳婦借被子時，他遇到了困難——新媳婦沒把被子借給他?？伞拔摇眳s很輕松地向她借到了。這讓通訊員感到委屈和不服，怪新媳婦“死封建”。從他不多的話語和行動中可以看出他的耿直和爽快的性格，農(nóng)家窮苦孩子的特征?？僧?dāng)“我”告訴他，這條新被子或許是新媳婦做姑娘時起早熬夜為自己新婚縫的，小通訊員覺得誤會了人家，愧疚地想把被子還回去。這種感情態(tài)度的變化表現(xiàn)了他的淳樸、善良和單純。當(dāng)通訊員回團(tuán)部時，他不忘關(guān)心“我”，給“我”留了兩個干硬的饅頭，這份對戰(zhàn)友真摯的友情和關(guān)愛，平凡而親切珍貴。更讓人出乎意料的是，通訊員小小的身軀在戰(zhàn)友危難之際竟然迸發(fā)出強(qiáng)大的力量和無窮的勇氣。為了保護(hù)同志，舍身撲在快要爆炸的手榴彈上，犧牲了自己年輕而寶貴的生命。

新媳婦是一個美麗嫻靜、淳樸善良的農(nóng)村婦女。對于讓通訊員受氣這件事，她一直感到很愧疚，希望有機(jī)會向通訊員道歉?？墒俏ㄒ坏臋C(jī)會確實(shí)通訊員重傷被抬到包扎所，新媳婦全然不顧剛才的羞澀，“莊嚴(yán)而虔誠地給他拭著身子”，似乎想彌補(bǔ)以前的過錯。我想此時她的心情是悲痛、激動的。通訊員犧牲了，但新媳婦并沒有停下自己的工作，仍然認(rèn)真地縫著通訊員衣肩上的那個破洞，把自己的那條嶄新的被子蓋在他的身上。這一系列的動作雖然簡單，卻飽含著淚水，透露著一份真誠的情感，一個中國農(nóng)村婦女的質(zhì)樸與善良。更看到了一顆誠摯的心，一顆對革命隊(duì)伍懷著的誠摯愛心。

漂亮的百合花

《百合花》文學(xué)批評（人物形象）

? 這篇小說主要寫了三件事：

（一）通訊員送我去包扎所路上發(fā)生的事

（二）我和通訊員去向老百姓借被子與新媳婦發(fā)生的事

（三）總攻發(fā)起后，通訊員死亡

三個主要人物：我，通訊員，新媳婦

我：原本是文工團(tuán)創(chuàng)作室的同志，被分派到前沿包扎所去幫助工作。

人物形象：作者塑造的這個人物心理活動十分豐富，在去包扎所的路上，她的情緒十分多變。在最開始的時候，“大概因?yàn)槲沂莻€女同志吧！”這句話就已經(jīng)能看出“我”的情緒不佳，以及心思活躍容易多想。而接下來的一句話也從側(cè)面表現(xiàn)了“我”十分渴望去到前線戰(zhàn)斗，但是最后的妥協(xié)也能體現(xiàn)“我”是個顧全大局和聽從指揮的人。接著，在和通訊員的路上，內(nèi)心情緒也是多變，“我想喊他等等我，卻又怕他笑我膽小害怕?！边@里寫了一個正常人的內(nèi)心活動，也能看出作者寫的人物是“活”的，接著“我”的生氣大多數(shù)上是對自己的無能生氣（不好意思叫住通訊員，自己一人無法到達(dá)包扎所），又接著對通訊員的行為產(chǎn)生好奇心，在休息時對通訊員進(jìn)行了提問，最后到達(dá)包扎所。在這一路上，有兩個突出的點(diǎn)：①是作者提到兩遍“因?yàn)槲沂莻€女同志”的情緒性的話，能自己想到這樣的話，是有對自己不自信的緣故②是作者有兩次較大的情緒波動，第一次是對通訊員生氣，第二次是責(zé)怪自己。

在之后的借被子事上，作者用“自告奮勇”塑造了“我”在工作上的積極主動形象，接著，沒一會兒，“我”就寫好了三張紙條出去，也能看出“我”的能說會道和做事能力很強(qiáng)。?疑問：這里的人物描述性格溝通能力和之前與通訊員最開始的相處有所出入?「所以，我認(rèn)為，這里的內(nèi)容描述應(yīng)該添加一個借被子的過程或者刪減時間描述，來達(dá)到人物形象的前后的符合」在之后，“我”為通訊員解圍和開解他，并且勸說新媳婦，都能充分體現(xiàn)作者塑造的這個角色有能力有口才。

因需要在夜晚發(fā)起總攻，又連著憎惡皎潔的月亮。直到這里，“我”的情緒化仍然有體現(xiàn)。

整篇小說，“我”向外展現(xiàn)的是能說會道，做事能力強(qiáng)，專業(yè)素質(zhì)高的形象，而對內(nèi)展現(xiàn)的是情緒多變，內(nèi)心活動活躍，不自信的形象。主要通過語言和心理活動塑造，整個人物的形象十分立體。

通訊員：除本職工作外，送“我”到包扎所，幫“我”借被子，前線戰(zhàn)斗。

人物形象：最開始的“撒開步子”走，就定了一個憨直的形象。后來，特意的控制與“我”的距離也能看出通訊員的貼心和害羞。其中有一段從“我”的視角對通訊員的直接描寫：高個子，塊頭不大，厚實(shí)的肩膀，穿著洗淡的黃軍裝，綁腿打到腿上。在休息的時候，有個細(xì)節(jié)，他把槍橫在腿上，槍沒有離身，說明他在害羞的同時仍然保持著身為軍人的對外警惕，但是背對著“我”是直接的害羞，在“我”靠近他的時候，通訊員表現(xiàn)了明顯的慌張和局促的動作，而后，在應(yīng)對“我”的問題時，十分實(shí)誠和乖巧。在這里，作者塑造了一個屬于十九歲男孩的青澀和憨直形象，并成功利用另一角色襯托，加上語言動作的描寫，把這一形象展現(xiàn)的淋漓盡致。

在借被子的時候，懂得向他人求助，但這部分主要是體現(xiàn)了通訊員的“嘴笨”，看不懂新媳婦的玩笑，在聽到“我”的解釋和玩笑話時，通訊員的反應(yīng)是當(dāng)真為他人著想，也能看出他的憨厚樸實(shí)和善良，在這段對話中也能看出通訊員對他人的信任，容易相信他人。在離開的時候，給“我”留了兩個饅頭（善良），之后就是戰(zhàn)死。

在通訊員身上，有兩個變化，一個不變。變化：①開始的時候，步槍筒插了幾根樹枝裝飾點(diǎn)綴②步槍筒里多了一枝野菊花隔跟樹枝在一起。這兩個細(xì)節(jié)的變化也能看出通訊員對生活的熱愛和槍的喜愛，為通訊員憨直的性格添了一抹亮色，混合著自然的生機(jī)氣色，不變：肩膀那處掛的破洞，有三次出現(xiàn)。第一次是慌張轉(zhuǎn)身走時，衣服掛住了門鉤，掛下來一片布。第二次是借完被子與我告別時，走遠(yuǎn)后，肩上撕掛的布片在風(fēng)中飄。第三次是通訊員戰(zhàn)死時露著那個大洞，一片布還掛在那里。破洞和裝飾品這兩個細(xì)節(jié)貫穿了通訊員出場的事件，以及破洞的每次出現(xiàn)通訊員的狀態(tài)都不同。

整篇小說，通訊員的人物形象并不復(fù)雜，總體上是保持著憨厚樸實(shí)，善良又正直的人物性格，心思簡單，塑造了一個單純青澀的年輕大男孩形象，「這與他作為戰(zhàn)士的身份有著一定的沖突，小說里可以添加一些英勇行為為最后的戰(zhàn)死做鋪墊。（個人想法）」

新媳婦：剛過門的新娘子，借出被子，救護(hù)工作幫忙。

人物形象：新媳婦在整篇小說的中段出現(xiàn)，最開始的是直接的外貌描寫：長的好看，高鼻梁，彎眉，蓬松的劉海，穿著新的粗布。這幾句話直接描寫了新媳婦的美貌，前邊的環(huán)境描寫（藍(lán)布紅額的門簾，門框邊的紅對聯(lián)）都從側(cè)面展示了新媳婦當(dāng)前的身份。而在“我”向她借被子的時候，她一直在憋笑，也能看出新媳婦的不怕生和性格較開朗，為之后的大膽幫助救護(hù)做了鋪墊。還是在借送被子時展現(xiàn)了小女兒的嬌俏，但總的是展現(xiàn)新媳婦的懂事善良，愿意借出新婚被子。

鄉(xiāng)干部動員幫忙的時候，新媳婦也來了，笑著向“我”詢問了通訊員的狀況，能看出新媳婦的細(xì)心，然后把自己那條新被子鋪在外面屋檐的門板下，從這里看到新媳婦毫不藏私的行為，也能得知她是位善良又高尚的人。在之后做下手，看到通訊員的尸體時，與之前害羞打下手的的狀態(tài)完全不同，主動為通訊員擦拭身體和縫好之前追趕未縫好的破洞，這時候的新媳婦丟棄了對男女之間的害羞心理，虔誠地為通訊員做好最后一步。這時候的新媳婦展現(xiàn)了對通訊員的心疼和弟弟般的疼愛。

一個變化，三處出現(xiàn)。變化：新媳婦從出場開始一直是笑著的，直到最后通訊員戰(zhàn)死，對被子大吼爭奪。這兩個情緒對比十分強(qiáng)烈，這也更能突出新媳婦的人物形象。出現(xiàn)：那條上面撒滿白色百合花的新被子出現(xiàn)了三次。第一次，是新媳婦抱著被子出來的時候。第二次，是新媳婦把它鋪在外面屋檐下的門板上的時候。第三次，是新媳婦把它半條鋪在通訊員的棺材底，半條蓋在他身上的時候。這條被子的出現(xiàn)貫穿了新媳婦出場的整場事件，并且照應(yīng)了主題。

整篇小說，作者對新媳婦的人物塑造大體上是有一個轉(zhuǎn)變的，以通訊員的死為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以往的笑容與嚴(yán)肅生氣做對比，效果十分明顯。新媳婦識大體，懂事又善良，開玩笑的小俏皮為她增添了幾分靈動和意趣，而后的嚴(yán)肅虔誠體現(xiàn)了新媳婦對戰(zhàn)爭的厭惡和對死去人的痛惜。

總體上來說，“我”這個人物形象偏復(fù)雜，與之對應(yīng)的是通訊員這個單純的角色，而新媳婦是穿插整篇小說的重要人物，三個主要角色人物鮮明，對比感強(qiáng)烈。