國(guó)外文學(xué)作品語(yǔ)言特點(diǎn)分析,分析文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)

外國(guó)文學(xué)有什么特色？

在古今許多外國(guó)文學(xué)大師的作品中，往往滲透著健康的審美理忿審美情趣，有著良好的藝術(shù)風(fēng)格，一或深沉凝重，或明朗樸實(shí)，或尖銳潑辣，或幽默風(fēng)趣;結(jié)構(gòu)，或?qū)櫞蠛陚?，·或精巧別致;語(yǔ)言或深刻雋永，或生動(dòng)明快。琳瑯滿目，各有千秋。所有這一切，都能給我們以藝術(shù)美的享受，在潛移默化中豐富我們的審美情趣和審美觀念，提高我們的審美能力，美化我們的心靈。

從形式上看，外國(guó)文學(xué)中有很多我國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)形式中并不具備的特長(zhǎng)和因素，吸取這些特長(zhǎng)和因素與我國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)形式相融合，無(wú)疑將會(huì)大大豐富我國(guó)文學(xué)的表現(xiàn)能力。

外國(guó)文學(xué)就像外國(guó)的人性格一樣，屬于外放型，而中國(guó)的人性格斂所以文學(xué)也是含蓄的。容就像外國(guó)的十字架，而中國(guó)是太極圖，他們期求的是去征服自然，以人為本，以己為本，而中國(guó)是要去讓自然和人合二為一、天人合一。

莎士比亞的語(yǔ)言特點(diǎn)

1、語(yǔ)體特色：

莎士比亞是英語(yǔ)語(yǔ)言的大師，他運(yùn)用英語(yǔ)是如此的輕松自如。莎士比亞的戲劇中刻畫了幾百個(gè)人物形象，上自國(guó)王、王后、王子，下至盜賊、小丑、掘墓人。每個(gè)人物的語(yǔ)言都有自己的特點(diǎn)，基本上所有的話語(yǔ)都適合人物的身份，并且每一個(gè)人在不同場(chǎng)合說(shuō)話也不一樣。

莎士比亞有時(shí)運(yùn)用優(yōu)雅正式的語(yǔ)言，因?yàn)檎f(shuō)話者來(lái)自社會(huì)的上層并且是處在正式場(chǎng)合，有時(shí)也有來(lái)自社會(huì)下層的戲謔甚至使用俚語(yǔ)，有時(shí)甚至不惜破壞禁忌，這是為了適應(yīng)普通觀眾的娛樂品味。所以這就很好理解為什么哈姆雷特的語(yǔ)言和掘墓人的語(yǔ)言截然不同。

2、修辭手法：

幾乎所有的修辭手法莎士比亞都在他的作品中熟練使用過(guò)，這些修辭手法大大增添了他作品的美，使其描寫生動(dòng)有力、發(fā)人深思，這里我們就討論幾種評(píng)論家寫得不多，而作家卻用得比較頻繁的修辭手法。

（1）雙關(guān)：據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在莎士比亞的十四行詩(shī)和戲劇中，大約使用了3，000例雙關(guān)手法。莎士比亞對(duì)雙關(guān)情有獨(dú)鐘，幾乎在每部戲劇中都運(yùn)用之。雙關(guān)即根據(jù)單詞音同或音近而義不同而巧妙使用詞匯的一種智慧語(yǔ)。莎士比亞經(jīng)常根據(jù)單詞的不同意義來(lái)創(chuàng)造幽默喜劇的效果。

（2）矛盾修辭：是一種將表面矛盾的詞匯放在一起以產(chǎn)生一種寓言雋語(yǔ)的效果。莎士比亞經(jīng)常將互相矛盾的一些詞放置在一起來(lái)表達(dá)人物的非常復(fù)雜的心情。

（3）諷刺：諷刺意味著字面意義是所想表達(dá)的意義的反面，旨在嘲笑諷刺或者幽默。一般的可以分為詞語(yǔ)反諷，戲劇反諷和情景反諷三種。

（4）借代：借代是用一物的名稱來(lái)指代他物的修辭手法。莎士比亞經(jīng)常使用這類修辭手法，增加其語(yǔ)言的形象性和簡(jiǎn)潔性。

3、詞匯：

16世紀(jì)的英語(yǔ)處在大變化之中。它從許多語(yǔ)言中引用了一些新鮮的有活力的詞匯。英語(yǔ)語(yǔ)言的語(yǔ)法也在一定程度上受這些外國(guó)語(yǔ)的影響，比如說(shuō)詞尾的屈折變化更少了；英語(yǔ)向分析性的方向發(fā)展。在這個(gè)發(fā)展的過(guò)程巾，莎士比亞發(fā)揮了他的作用，通過(guò)借用、合成、變換、和杜撰等手法大大豐富了英語(yǔ)詞匯。

擴(kuò)展資料：

莎士比亞的代表作品：

1、早期作品：1590～1600年的伊麗莎白一世的中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟尚在發(fā)展。1588年打敗西班牙“無(wú)敵艦隊(duì)”后英國(guó)國(guó)勢(shì)大振。這使作者對(duì)生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂觀的風(fēng)格。

代表作品：羅密歐與朱麗葉、理查二世、仲夏夜之夢(mèng)、約翰王、威尼斯商人、亨利四世、無(wú)事生非、溫莎的風(fēng)流娘兒們、亨利五世、皆大歡喜、第十二夜。

2、中期作品：1601～1607年英國(guó)農(nóng)村的“圈地運(yùn)動(dòng)”加速進(jìn)行，王權(quán)和資產(chǎn)階級(jí)及新貴族的暫時(shí)聯(lián)盟正在瓦解，社會(huì)矛盾深化，政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)日益惡化。詹姆士一世繼位后的揮霍無(wú)度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。

在此情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾越來(lái)越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂觀變?yōu)殛幱舯瘧崳渌鶎懙谋瘎∫膊皇侵卦诟桧炄宋闹髁x理想，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。

代表作品：哈姆雷特（哈姆萊特）、特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)、終成眷屬、奧賽羅（奧瑟羅）、李爾王 、麥克白。

3、晚期作品：1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐敗，社會(huì)矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻。

代表作品：辛白林（根據(jù)薄伽丘的故事改編的戲?。?、冬天的故事 、暴風(fēng)雨 、亨利八世。

參考資料來(lái)源：百度百科-威廉·莎士比亞 （文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇家、詩(shī)人）

外國(guó)文學(xué)有什么特點(diǎn)?

外國(guó)文學(xué)就像外國(guó)的人性格一樣，屬于外放型，而中國(guó)的人性格斂所以文學(xué)容也是含蓄的。就像外國(guó)的十字架，而中國(guó)是太極圖，他們期求的是去征服自然，以人為本，以己為本，而中國(guó)是要去讓自然和人合二為一、天人合一。

文學(xué)是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，是社會(huì)文化的一種重要表現(xiàn)形式，是對(duì)美的體現(xiàn)。文學(xué)作品是作家用獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)其獨(dú)特的心靈世界的作品，離開了這樣兩個(gè)極具個(gè)性特點(diǎn)的獨(dú)特性就沒有真正的文學(xué)作品。

一個(gè)杰出的文學(xué)家就是一個(gè)民族心靈世界的英雄，文學(xué)代表一個(gè)民族的藝術(shù)和智慧。

擴(kuò)展資料：

文學(xué)除了擁有外在的、實(shí)用的、功利的價(jià)值以外，更為重要的是它還擁有內(nèi)在的、看似無(wú)用的、超越功利的價(jià)值，即精神價(jià)值。

關(guān)于精神，可以有諸多不同的定義。我們一般是在這樣的意義上界定精神這一概念的：它是人內(nèi)在的一種意向性存在，是人的理性與感性諸多心理因素的有機(jī)統(tǒng)一，是人不斷超越自我、完善自我的一種心理活動(dòng)過(guò)程。

因而，精神的價(jià)值不同于物質(zhì)的價(jià)值，精神價(jià)值是內(nèi)在的、本體的、不斷超越自身的。文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造活動(dòng)是文學(xué)藝術(shù)家的精神活動(dòng)，文學(xué)作品屬于人類的精神產(chǎn)品，文學(xué)藝術(shù)的接受鑒賞也屬于人們的精神領(lǐng)域的活動(dòng)。

莎士比亞文學(xué)作品的語(yǔ)言特色

莎士比亞文學(xué)作品的語(yǔ)言特色【1】

摘要 莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的戲劇家，也是全世界最杰出的文學(xué)家。

盡管莎士比亞的時(shí)代距今已有四百余年，但是他的作品依舊受到廣泛的歡迎，并吸引著研究者不斷從中發(fā)現(xiàn)新的價(jià)值。

本文從語(yǔ)言的角度探究莎士比亞的藝術(shù)魅力，認(rèn)為莎士比亞的文學(xué)作品主體采用素體詩(shī)的形式營(yíng)造詩(shī)化意蘊(yùn)、使用大量詞匯創(chuàng)造了豐富的內(nèi)涵、靈活運(yùn)用多種修辭增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力、用適合人物的個(gè)性化語(yǔ)言塑造真實(shí)的形象是莎士比亞文學(xué)作品的主要語(yǔ)言特色。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 素體詩(shī) 修辭 個(gè)性化

一 素體詩(shī)營(yíng)造的詩(shī)化意蘊(yùn)

莎士比亞的語(yǔ)言最大的特色就是臺(tái)詞主體幾乎都采用“素體詩(shī)”寫成。

素體詩(shī)是一種沒有統(tǒng)一格式的詩(shī)體，以抑揚(yáng)格五音步建行，韻文沒有腳韻，十分接近自然語(yǔ)言。

莎士比亞馴服了這種素體詩(shī)，打破原來(lái)統(tǒng)一拘謹(jǐn)?shù)脑?shī)歌格式，用充滿流動(dòng)性和伸縮性的詩(shī)歌語(yǔ)言賦予戲劇的音樂性，表達(dá)人物的內(nèi)心情感。

莎士比亞以他獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)和詩(shī)人語(yǔ)言，給所有作品都蒙上了濃郁的抒情性。

莎士比亞的素體詩(shī)首先用來(lái)傳遞劇中人物的肺腑真情。

在《羅密歐與朱麗葉》中，他這樣形容羅密歐的感情：“沒有等你要，我已經(jīng)給過(guò)你了/可是如果能再給，我仍舊情愿/它就是為了更多給你/我的恩情就像大海一樣無(wú)邊無(wú)際/我的愛就像大海那樣深不可測(cè)，給得越多/我自己擁有得就越多，因?yàn)閮烧叨际侨≈槐M的。”很明顯，在對(duì)朱麗葉的熾熱情感表達(dá)上，這樣生動(dòng)酣暢的詩(shī)歌形式有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

其次，為了充分發(fā)揮詩(shī)歌在戲劇中的表現(xiàn)力，莎士比亞讓素體詩(shī)在他的作品中擔(dān)當(dāng)了推進(jìn)情節(jié)、刻畫人物等多種重任。

在《威尼斯商人》中，猶太商人說(shuō)：“你問(wèn)我為什么要選擇一塊臭肉，而不是三千大洋。

我不會(huì)回答這個(gè)問(wèn)題，但會(huì)無(wú)比驕傲地說(shuō)上一句：我樂意!”這段話既有商人語(yǔ)言和心理上粗俗、平常的內(nèi)容，又使用了高雅、講究的詩(shī)體形式，做到了語(yǔ)言上的雅俗共賞，還將一個(gè)自傲堅(jiān)定、振振有詞的猶太商人形象生動(dòng)地立在了觀眾眼前。

最后，莎士比亞還常常根據(jù)戲劇需要，創(chuàng)造性地打破詩(shī)體的限制，盡情發(fā)揮自由詩(shī)體在戲劇中的作用，給戲劇創(chuàng)造酣暢的情感表達(dá)。

例如，《哈姆雷特》中，哈姆雷特感嘆道：“人類是件多么了不起的杰作!/多么高貴的理性!/多么偉大的力量!/多么動(dòng)人的外表!/多么高雅的舉止!/在行動(dòng)上多么像一個(gè)天使!/在聰慧上多多么像一個(gè)神靈!/世間最美的事物!/萬(wàn)物的靈長(zhǎng)!/但是對(duì)我來(lái)說(shuō)一個(gè)泥土塑造的生命算什么?！边@段語(yǔ)言不限于字?jǐn)?shù)，不限于韻腳，長(zhǎng)短交錯(cuò)，酣暢淋漓地表現(xiàn)了哈姆雷特心中激蕩的強(qiáng)烈想法，哪怕只是沒有邏輯的短句也要迫切地表達(dá)出來(lái)。

二 大量詞匯構(gòu)成豐富內(nèi)涵

莎士比亞的文學(xué)作品是語(yǔ)言的寶庫(kù)，其詞匯量的豐富是驚人的。

20世紀(jì)70年代計(jì)算機(jī)普及后，馬文?斯佩瓦克教授借助德國(guó)電子計(jì)算機(jī)精確地統(tǒng)計(jì)出，在莎士比亞的文學(xué)作品中出現(xiàn)的詞匯量達(dá)到了29，066個(gè)。

這個(gè)數(shù)字是《圣經(jīng)》詞匯量的四到五倍，以至于有研究者提出，應(yīng)該把莎士比亞的作品同《圣經(jīng)》一起共同列為英語(yǔ)語(yǔ)言的兩大淵源。

莎士比亞接受正規(guī)教育的時(shí)間是很短的，他如此龐大的詞匯量從何而來(lái)呢?

1 借用

莎士比亞從拉丁語(yǔ)、希臘語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、意大利語(yǔ)和西班牙語(yǔ)中借用了大量的詞匯，例如在“我是Misantropos，我憎恨人類”一句中，“Misantropos”一詞來(lái)自希臘語(yǔ)，意思是憎恨所有人的人;在“這是一個(gè)專注于學(xué)術(shù)細(xì)節(jié)(pedant)的男孩，沒有人比他更加輝煌”一句中，“pedant”是法語(yǔ)中的一個(gè)詞，指的是專注于細(xì)節(jié)的空談家，擅于自我炫耀學(xué)問(wèn)的人;還有丹麥語(yǔ)花環(huán)“krant”經(jīng)過(guò)莎士比亞的引入用為“crant”，意思引申為“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。

2 合成

莎士比亞擅于靈活運(yùn)用已有的詞匯，將兩個(gè)或者多個(gè)單詞合成一個(gè)單詞，這樣的例子在莎士比亞的作品中隨處可見。

例如：在《馴悍記》第一幕中有一句這樣的臺(tái)詞：“is there any man has rebused your worship?”中的“rebused”是將“rebuke”(指責(zé))和“abuse”(侮辱)合成了一個(gè)詞，兩個(gè)詞語(yǔ)原本都有辱罵、詛咒、譴責(zé)的意思，組合在一起語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈，但是比原來(lái)更加簡(jiǎn)練，而且具有了幽默的效果;在《哈姆雷特》中，格特魯?shù)峦鹾蠓Q哈姆雷特是“too-much-changed”(有太大變化的兒子);在《李爾王》中用在“conflicting”(矛盾沖突)前加了三個(gè)介詞，構(gòu)成“to-and-fro-conflicting wind and rain”，意為比暴風(fēng)雨的沖突還要?jiǎng)×摇?/p>

3 變換

莎士比亞對(duì)于詞語(yǔ)的靈活運(yùn)用達(dá)到了恣肆自如的地步，他常常不按照詞匯的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)法來(lái)使用，使詞匯在句子的具體使用中發(fā)生了詞性的轉(zhuǎn)變，這種不拘一格的方法起到了陌生化的效果。

例如，在《麥克白》“which the false man does easy”中，形容詞“easy”修辭“does”，實(shí)際起到了副詞的作用。

此外，用人稱代詞取代形容詞性物主代詞，用動(dòng)詞作賓語(yǔ)等違背語(yǔ)法常規(guī)的現(xiàn)象常有出現(xiàn)，使語(yǔ)言具有生動(dòng)鮮活的色彩。

莎士比亞所處的伊麗莎白時(shí)代，英語(yǔ)還沒有形成統(tǒng)一的規(guī)范和語(yǔ)法，英語(yǔ)詞匯也沒有任何字典和詞典可以查詢，莎士比亞這種借用外來(lái)詞匯、創(chuàng)造新詞、賦予舊詞匯新含義、詞類活用等遣詞方式，不僅成為莎士比亞文學(xué)作品的鮮明特色，也對(duì)近代英語(yǔ)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

正如評(píng)論家喬頓所說(shuō)：“伊麗莎白時(shí)代在詞匯和結(jié)構(gòu)上的自由運(yùn)用是無(wú)所不包的，在莎士比亞的作品中達(dá)到了登峰造極的地步?！?/p>

三 多樣修辭增強(qiáng)語(yǔ)言表現(xiàn)力

莎士比亞精湛的語(yǔ)言藝術(shù)還表現(xiàn)在他對(duì)多種修辭格的運(yùn)用上。

他毫不吝嗇地使用比喻、夸張、排比、隱喻、反襯、雙關(guān)語(yǔ)、雙重否定等多種修辭，相互交替，靈活變換，為表達(dá)人物的內(nèi)心情感、深化戲劇主題而服務(wù)。

其中最為突出的是隱喻和雙關(guān)語(yǔ)。

1 隱喻 隱喻是將自己的思維賦予在物體上，使物體既有表層意義，又有深層含義，隱喻經(jīng)過(guò)人們思維上的內(nèi)在邏輯傳遞了更多的內(nèi)涵。

莎士比亞十分擅于使用隱喻的修辭方式，使他的作品內(nèi)涵變得厚重。

例如，莎士比亞晚年的代表作《暴風(fēng)雨》，隱喻的修辭方式幾乎貫穿始終。

主角斐迪南出場(chǎng)時(shí)，作者用了這樣的語(yǔ)言“他是誰(shuí)?是一個(gè)精靈嗎?他這樣美麗!我從來(lái)沒有見過(guò)宇宙中竟然還有這樣出色的人!”米蘭達(dá)出現(xiàn)時(shí)，斐迪南也驚嘆道：“神奇的姑娘啊!你告訴我!你是不是人世間的女子?”作者給了他們?nèi)绱烁叩馁澴u(yù)，表層含義是對(duì)兩個(gè)人物美麗的外表和高尚正直的氣質(zhì)贊賞，用懷疑“宇宙”和“人世間”是否有這樣的人存在表示他們代表了人類最高貴的品德。

深層含義是對(duì)兩個(gè)人物所代表的人文主義的贊美和推崇，“天使”和“精靈”代表了作者渴求的“理想新人”。

2 雙關(guān)語(yǔ)

雙關(guān)語(yǔ)是一種常見的文字游戲：兩個(gè)詞或者詞組具有相同的讀音，但是含義卻截然不同，使用其中一個(gè)詞的時(shí)候，實(shí)際表達(dá)的是另一個(gè)詞的含義，或者兩個(gè)詞的意義都要，從而取得一語(yǔ)雙關(guān)的目的。

雙關(guān)語(yǔ)是莎士比亞語(yǔ)言的一個(gè)顯著特色，他對(duì)雙關(guān)語(yǔ)的鐘愛幾乎到了不加節(jié)制的地步。

《無(wú)事生非》中雙關(guān)語(yǔ)的靈活運(yùn)用給作品增添了活潑俏皮的色彩，如貝雅翠絲和信使的對(duì)話中，信使使用“stuffed with ”是“填滿、充滿”的意思，但是貝雅翠絲接過(guò)話說(shuō)“確實(shí)，他是一個(gè)酒囊飯袋”，這里就把“stuffed man”運(yùn)用成了“吃得過(guò)多”的意思。

從這個(gè)小小的對(duì)話里，我們看到了貝雅翠絲的機(jī)智睿智，為后面的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

莎士比亞在他的作品中廣泛使用雙關(guān)語(yǔ)，無(wú)論是喜劇還是悲劇，雙關(guān)語(yǔ)都起到了加強(qiáng)戲劇氣氛的作用。

除此之外，還有諸如在《哈姆雷特》中，采用夸張的手法表達(dá)哈姆雷特對(duì)奧菲莉亞的感情“四萬(wàn)個(gè)兄弟的愛加起來(lái)，也抵不過(guò)我對(duì)奧菲莉亞的愛情”;在《麥克白》里，麥克佩斯踏著血泊登上了王位，作者貼切地比喻說(shuō)“就像一個(gè)矮小的偷兒穿了一件巨人的衣服一樣束手束腳”;在《羅密歐與朱麗葉》中，采用反襯的手法寫“花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心”、“美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!”莎士比亞以天賦的想象力和創(chuàng)造力嫻熟地駕馭多種修辭手法，使作品語(yǔ)言精彩紛呈。

四 個(gè)性化語(yǔ)言塑造真實(shí)的人物

伊麗莎白時(shí)代的許多英國(guó)古典的宮廷作家，在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)一律采用精致典雅的語(yǔ)言，他們不惜讓生活在社會(huì)底層的小人物也唱起典雅考究的唱詩(shī)詞，也要保持文學(xué)語(yǔ)言的“純潔”、“高雅”。

莎士比亞從來(lái)不做這樣的迎合。

他筆下的人物處在什么環(huán)境、有什么樣的社會(huì)地位、是什么樣的性格，就會(huì)說(shuō)什么樣的話。

就像普希金說(shuō)的那樣：“他(莎士比亞)是從來(lái)不會(huì)損害他們(莎劇中的人物)的性格的，他使他們非常自然而隨便地說(shuō)話，因?yàn)樗约褐涝谝欢ǖ臅r(shí)候和一定的地方，他會(huì)使他的劇中人物用適應(yīng)他們性格的話來(lái)說(shuō)的?！边@樣的創(chuàng)作理念使莎士比亞筆下的人物都有個(gè)性化的'語(yǔ)言。

個(gè)性化語(yǔ)言一方面體現(xiàn)在給不同人物設(shè)定不同的語(yǔ)言。

英國(guó)當(dāng)時(shí)的戲劇界盛行兩種語(yǔ)言風(fēng)格：宮廷化和平民化。

無(wú)論是哪種風(fēng)格的語(yǔ)言都會(huì)在一部文學(xué)作品中貫穿到底。

莎士比亞也曾一度在精雕細(xì)琢的宮廷化語(yǔ)言上下功夫，不適用“粗野”、“下流”的詞匯。

但是隨著藝術(shù)造詣的不斷加深，莎士比亞拋棄了這種桎梏，堅(jiān)持為每個(gè)人物定制符合他們各自身份、環(huán)境的語(yǔ)言風(fēng)格。

正如歌德在《莎士比亞命名日》中說(shuō)：“觀眾通過(guò)人物的言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方?！庇谑牵锻崴股倘恕防镉姓Z(yǔ)言文雅、優(yōu)美、含蓄的鮑西亞，也有語(yǔ)言粗魯、低俗、刻薄的夏洛克，甚至還有像《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中的奎克琳夫人那樣的形象，說(shuō)起話來(lái)完全就是無(wú)知的笑話合集，粗俗下流的言辭總是引起大家的哄笑。

盡管這些語(yǔ)言受到了當(dāng)時(shí)不少人的指責(zé)，德國(guó)佛里特立克大帝憤怒地評(píng)價(jià)“只配給加拿大的野人去看”，莎士比亞還是抵制住了這種毀謗。

莎士比亞給每個(gè)人物個(gè)性化的語(yǔ)言不是虛偽造作的“詩(shī)的語(yǔ)言”，而是真實(shí)的“生命的語(yǔ)言”。

個(gè)性化語(yǔ)言另一方面體現(xiàn)在給同一人物在不同環(huán)境下設(shè)置不同語(yǔ)言。

即使同一個(gè)人，在不同的場(chǎng)合和不同的心境下，也會(huì)有不同的心理狀態(tài)，莎士比亞將這種微妙的心理狀態(tài)用語(yǔ)言表達(dá)了出來(lái)，他筆下的人物會(huì)隨著人物的心情變化時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而憤怒粗俗，時(shí)而妙語(yǔ)連珠，時(shí)而語(yǔ)無(wú)倫次。

例如，《羅密歐與朱麗葉》中，痛失愛人的羅密歐十分悲憤，對(duì)仆人說(shuō)話的語(yǔ)氣也十分簡(jiǎn)單粗暴“把火把給我”、“我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來(lái)，讓這饑餓的墳地上散滿你的肢體”，從這些語(yǔ)言中，我們感到了羅密歐極度的憤怒和悲傷，以及害怕別人干擾他殉情的心情。

當(dāng)他的仆人答應(yīng)他后，他給了仆人一些錢，說(shuō)的是：“這才像個(gè)朋友”，“愿你一生幸福。再會(huì)，朋友?！笨梢?，此時(shí)的羅密歐已經(jīng)恢復(fù)了平靜，因此言語(yǔ)也有了往日的平和和一個(gè)貴族少爺?shù)男摒B(yǎng)。

這些作者精心設(shè)計(jì)的人物語(yǔ)言，完美配合了情節(jié)的推進(jìn)，是他們豐富的精神世界。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李偉民：《莎士比亞語(yǔ)言研究綜述》，《高校社科信息》，2002年第4期。

[2] 楊勇：《莎士比亞戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)》，《阜陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)，2006年第5期。

[3] 劉瑤：《漫談莎士比亞作品的語(yǔ)言特色》，《合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)，2007年第3期。

[4] 肖學(xué)農(nóng)：《淺析莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色》，《長(zhǎng)城》，2010年第12期。

莎士比亞文學(xué)作品的語(yǔ)言特色【2】

摘 要：一代文學(xué)泰斗莎士比亞為我們留下的不僅僅是37部戲劇和154首十四行詩(shī)，他反映時(shí)代特色的廣泛題材、讓人驚嘆的語(yǔ)言運(yùn)用、精巧絕倫的戲劇布局和鮮明的人物刻畫，同時(shí)也為文學(xué)研究開辟了一個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目——“莎士比亞研究”。

對(duì)莎士比亞的研究在其在世時(shí)就已經(jīng)開始，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)依然熱度不減，幾乎涉及莎翁作品和生平的方方面面，但是追根溯源，最引人注目的還是對(duì)莎士比亞作品的語(yǔ)言特色以及語(yǔ)言中反映的時(shí)代特征的研究。

關(guān)鍵詞：威廉·莎士比亞;語(yǔ)言特點(diǎn);修辭手法;影 響

威廉·莎士比亞是世界上最有名的劇作家和詩(shī)人之一，他是英語(yǔ)語(yǔ)言的大師;他豐富和發(fā)展了英語(yǔ)語(yǔ)言。

莎士比亞作品就像一部大辭典，從中可看到各種語(yǔ)言元素。

莎翁語(yǔ)言在中古英語(yǔ)和近代英語(yǔ)之間起承上啟下的作用，融合了古羅馬、古希臘、盎克魯撒格遜、法國(guó)諾曼底、西班牙文化的精華。

既大量使用圣經(jīng)典故、英語(yǔ)成語(yǔ)，莊重、典雅、俗語(yǔ)、諺語(yǔ)、俚語(yǔ)、行話等也均有涉及。

能夠模仿不同階層人物的口氣說(shuō)話，富有濃厚的生活氣息。

莎翁的作品可謂語(yǔ)言的寶庫(kù),甚至被研究者認(rèn)為與《圣經(jīng)》并列同為英語(yǔ)語(yǔ)言的兩大淵源。

各式的語(yǔ)言材料經(jīng)過(guò)莎士比亞的巧妙裁剪、精心加工，有助于更形象地刻畫人物性格，增加舞臺(tái)效果。

一、莎士比亞作品中的遣詞特色。

莎士比亞在其作品中運(yùn)用的詞匯量超過(guò)了16,000個(gè)。

最生動(dòng)鮮活的莫過(guò)于莎翁獨(dú)創(chuàng)的詞匯，莎翁常常根據(jù)上下文的需要?jiǎng)?chuàng)造出既能符合語(yǔ)境又具有個(gè)人特色的詞匯。

這不僅豐富了英語(yǔ)的詞匯和用法，也顯示出他在語(yǔ)言上無(wú)與倫比的創(chuàng)造力。

他的很多靈感源自于拉丁語(yǔ)的詞匯，如“These things，indeed，you have articulated，proclaim’d at marketcrosses，read in churches.”其中“articulate”這個(gè)詞就是由莎士比亞根據(jù)拉丁詞匯“articulus”創(chuàng)造出來(lái)的。

不僅僅是拉丁語(yǔ)，他還積極從別的語(yǔ)言中汲取養(yǎng)分，將更加豐富的詞匯引入英語(yǔ)，比如說(shuō)“krant”在丹麥語(yǔ)中表示花環(huán)[2]。

在“Yet here she is allow’d her virgin crants，her maiden strewments，and the bringing home of bell and burial”中，莎士比亞用“crant”表達(dá)雙重含義：“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。

二、莎士比亞作品中的結(jié)構(gòu)以及修辭特色。

首先是他對(duì)于雙重結(jié)構(gòu)的偏愛，在其作品中運(yùn)用雙重結(jié)構(gòu)，如雙重否定、雙重的前置詞、雙重的修飾詞等。

“Nor do not saw the air too much with your hand”一句就是運(yùn)用了雙重否定但表示的仍然是否定的含義。

“The scene wherein we play in”則運(yùn)用了雙重的前置詞。

有時(shí)莎士比亞為了表達(dá)強(qiáng)烈之意，甚至在形容詞的比較級(jí)和最高級(jí)的使用上也采取雙重的結(jié)構(gòu)，如“How much more eider art thou than thy looks!”和“with the most boldest and best hearts of Rome”。

其次，他的作品中還出現(xiàn)了許多不規(guī)則的句子結(jié)構(gòu)。

“Who would …but that”這樣的句型在莎士比亞的作品中很常見，如“With a bare bodkin?Who would these fardels bear，to grunt and sweat under a weary life，but that the read of something after death…”但是這一結(jié)構(gòu)表達(dá)的是：“Who would do…if not for”的含義。

“Neither…nor…”在莎翁的作品中也出現(xiàn)了表達(dá)“both…and… ”的含義，如“He waived indifferently’twist doing them neither good nor harm.”而“…no…nor…but”則用來(lái)表示“neither…or…”，如“Smells wooingly here：no jutty，frieze，buttress，nor coign of vantage，but this bird… ”

對(duì)修辭的駕馭能力往往可以作為衡量一個(gè)作家是否具有獨(dú)創(chuàng)性和想象力的標(biāo)準(zhǔn)。

在這方面，莎士比亞所具有的才能讓人驚嘆。

這不僅表現(xiàn)在莎翁作品中使用了大量的修辭手法，還表現(xiàn)在修辭手法的多樣性和巧妙的布局上。

另外他還大量使用并列、連珠法、交錯(cuò)法、倒裝，反復(fù)等，其中反復(fù)包括間隔反復(fù)和結(jié)句反復(fù);在音韻上有押頭韻、押元音韻和押輔音韻;還有明喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、雙關(guān)和擬人等。

三、從伊麗莎白時(shí)代和早期現(xiàn)代英語(yǔ)的發(fā)展看莎士比亞作品的語(yǔ)言特色。

莎士比亞的作品中處處體現(xiàn)著其所處的時(shí)代——伊麗莎白時(shí)代的特征。

從英語(yǔ)語(yǔ)言發(fā)展的角度看，伊麗莎白時(shí)代的英語(yǔ)正經(jīng)歷由中古英語(yǔ)向現(xiàn)代英語(yǔ)的轉(zhuǎn)變，正處于現(xiàn)代英語(yǔ)初步成型的階段。

但是伊麗莎白時(shí)代的英語(yǔ)也有著自身的特點(diǎn)，這也在莎士比亞的作品中得到體現(xiàn)。

伊麗莎白時(shí)代的英語(yǔ)與現(xiàn)代英語(yǔ)在發(fā)音上的一些差異導(dǎo)致了莎士比亞作品中有些押韻是學(xué)習(xí)現(xiàn)代英語(yǔ)的人所無(wú)法理解的。

比如元音在這一時(shí)期正處于發(fā)展之中，許多元音都在發(fā)生變化。

正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)代英語(yǔ)才產(chǎn)生了各種各樣的口音。

四、個(gè)性鮮明的人物語(yǔ)言。

莎士比亞劇中的人物，都有一套符合各自性格特點(diǎn)的語(yǔ)言，而且隨著場(chǎng)合的更迭、際遇的變化，人物語(yǔ)言也有所發(fā)展變化。

歌德在《莎士比亞命名日》中說(shuō)，觀眾通過(guò)人物的“言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方。”夏瘡克的語(yǔ)宮，粗魯、庸俗，尖刻，常常用令人憎惡的事物打比方，而的亞婭的語(yǔ)言文雅、優(yōu)美、含蓄，與夏洛克恰成對(duì)照。

哈姆雷特的語(yǔ)言，有時(shí)溫文爾雅，有時(shí)明白暢曉，有時(shí)妙語(yǔ)連珠，有時(shí)語(yǔ)無(wú)倫次，這一切均取決于他內(nèi)心矛盾的斗爭(zhēng)和思想性格的發(fā)展。

如第三幕第一場(chǎng)中“生存還是毀滅”的這段著名獨(dú)白，它是閃耀著哲理之光的名詩(shī)，也是揭示哈姆雷特內(nèi)心奧秘的傳神點(diǎn)睛的妙筆。

通過(guò)這段獨(dú)白，讀者可以進(jìn)一步了解他對(duì)人生意義的深刻思考，對(duì)復(fù)仇重任的痛苦探求，對(duì)思想矛盾的坦誠(chéng)剖示。

正因?yàn)槿绱?，高爾基在《論劇本》的著名論文中，通過(guò)分析研究，得出了要用足夠有力和鮮明生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫人物性格，必須向莎士比亞學(xué)習(xí)語(yǔ)言的明確結(jié)論。

五、莎士比亞以作品中的語(yǔ)言特色對(duì)英語(yǔ)語(yǔ)言及文學(xué)發(fā)展的影響

人們常常把英國(guó)文學(xué)史上的伊麗莎白時(shí)代稱為“莎士比亞時(shí)代”。

首先，莎士比亞的作品促進(jìn)了英語(yǔ)語(yǔ)言的發(fā)展，英語(yǔ)中使用的詞匯得到了大大的豐富。

許多現(xiàn)代英語(yǔ)中仍然使用的諺語(yǔ)和警句也是出自莎士比亞的作品，正是由于人們對(duì)于莎士比亞作品的熱愛，早期的現(xiàn)代英語(yǔ)的許多特征才得以保留并為世人所知，并且為英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)家的研究提供了生動(dòng)的素材。

隨著莎士比亞作品在世界范圍內(nèi)的流行，英語(yǔ)的影響力也與日俱增，直至今日英語(yǔ)已成為一門世界性的語(yǔ)言。

這不僅僅是英語(yǔ)受到了莎士比亞作品的影響，其他的語(yǔ)言也受益匪淺。

因此，莎士比亞作品對(duì)于英語(yǔ)文學(xué)乃至世界文學(xué)的影響是無(wú)與倫比的。

對(duì)于莎士比亞的研究促進(jìn)了文學(xué)研究的發(fā)展，并最終形成了莎士比亞研究的單獨(dú)門類。

同時(shí)，莎士比亞作品的魅力還體現(xiàn)在其對(duì)后世作家的風(fēng)格和題材的影響上。

毫不夸張地說(shuō)，自莎士比亞之后的作家或多或少都受到了他的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王佩蘭，馬茜，黃際英.英國(guó)文學(xué)史及作品選讀[M].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)出版社，2004.

[2] Crag W J(ed).The Oxford shakespeare[EB/OL]. (2000-08-04) [2006-04-01] .www.省略/70.